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Jouez Jazz Standards: When I Fall in Love (Piano Solo partition, sheet music)

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Jouez Jazz Standards: When I Fall in Love, by Victor Young (Piano Solo partition, sheet music)

Historique de la chanson

Le compositeur Victor Young et le parolier Edward Heyman ont écrit ‘When I Fall in Love’ pour le film de 1952 One Minute to Zero, où il a été interprété comme instrumental par Richard Hayman et son orchestre. Bien que les paroles n’apparaissent pas dans le film, une phrase des paroles fait référence à la nature instable de l’époque: ‘Dans un monde agité comme celui-ci, l’amour est terminé avant d’avoir commencé.’

Le film, un drame de la guerre de Corée, était recouvert d’une romance entre Robert Mitchum et Ann Blyth. Mais, malgré leur puissance de star, le film n’a pas bien marché au box-office.

La chanson est devenue le titre d’un film de 1986 réalisé aux Philippines, et elle est apparue dans plusieurs films : Rose Tatoo, Fatal Attraction, Eyes Wide Shut et Good Night, and Good Luck. David Foster et Jeremy Lubbock ont ​​remporté un Grammy en 1994 pour leur arrangement de la chanson de Céline Dion et Clive Griffin utilisée dans le film Sleepless in Seattle. Et, sans surprise, la chanson romantique avec sa promesse d’amour éternel (‘Quand je tomberai amoureux, ce sera pour toujours’) est très populaire pour les mariages.

Des dizaines de musiciens de jazz ont enregistré la mélodie, dont le trompettiste/chanteur Chet Baker, les saxophonistes Stan Getz et Ben Webster, les chanteurs Betty Carter et Joe Williams, le trompettiste Miles Davis, les pianistes Bill Evans et Keith Jarrett, le chef d’orchestre Stan Kenton, les guitaristes Jim Hall, Sascha Distel et Bill Frisell, l’harmoniciste Toots Thielemans et les vibraphonistes Johnny Lytle et Mike Mainieri.

Un enregistrement de 1996 de Natalie Cole, chanté en duo avec son père Nat King Cole utilisant des voix de sa version de 1956, a remporté les Grammys 1996 pour la meilleure collaboration pop avec voix et le meilleur arrangement instrumental avec voix d’accompagnement.

‘When I Fall In Love’ est l’une des grandes ballades du Great American Songbook. Il a été composé par Victor Young et Edward Heyman en 1952, ce qui est un peu plus tard que la plupart des autres ballades vocales, qui ont été composées pendant l’ère Swing. Pour mettre cela dans une perspective historique, Elvis Presley a enregistré ‘Heartbreak Hotel’ à peine quatre ans plus tard. Oui; le changement musical et culturel était dans l’air !

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Malgré l’évolution des goûts musicaux, les belles ballades feront toujours partie de la scène musicale pop, et ‘When I Fall In Love’ est l’une des meilleures. Même si Miles Davis a enregistré une célèbre interprétation instrumentale (voir lien ci-dessous), la chanson est principalement interprétée par des chanteurs.

Pendant que vous les écoutez chanter, voyez si vous pouvez suivre les lignes de voix intérieures dans l’arrangement. Il est souvent plus facile ‘d’entendre’ ces lignes intérieures dans un enregistrement vocal que lorsqu’elles sont jouées au piano, en raison du timbre variable des voix des différents chanteurs. En plus d’être une belle expérience d’écoute, c’est une bonne formation auditive pour nous pianistes !

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Idées musicales et conseils pour la pratique du piano jazz:

Une façon amusante de pratiquer une ballade telle que ‘When I Fall In Love’ est de jouer la mélodie essentiellement avec les 4e et 5e doigts de la main droite, la ligne de basse avec les 4e et 5e doigts de la main gauche, et pour un quelques fois tout au long de la chanson, ne jouez aucun accord entre les deux. Écoutez attentivement la relation entre la mélodie et les notes de basse, presque comme si c’était en contrepoint à 2 voix.

En même temps, remarquez à quel point cela sonne «vide», harmoniquement, et devenez progressivement de plus en plus conscient de ce à quoi les accords pourraient potentiellement ressembler.

Ensuite, commencez à jouer des voicings d’accords entre la mélodie et les notes de basse, réparties entre vos mains. Les voicings spécifiques n’ont pas autant d’importance que le fait que vous ayez pris le temps d’expérimenter la chanson sans harmonies, et maintenant vous entendez les harmonies que vous aviez imaginées remplir cet espace entre les voix extérieures.

C’est une façon extrêmement puissante d’expérimenter une mélodie. N’essayez pas nécessairement de jouer tout le temps de ‘grandes’ voicings. Continuez simplement à le faire encore et encore et essayez de nouvelles voix d’accords jusqu’à ce que cela commence à devenir plus facile. Cela peut prendre une heure ou un mois. Mais ça n’a pas d’importance, non ? Parce que vous vous amuserez tellement à expérimenter et à apprendre la chanson que vous ne serez pas pressé de ‘passer à autre chose’.

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Idées pour l’improvisation

Avant de pouvoir vraiment approfondir les concepts avancés d’harmonie de jazz, vous devez d’abord faire un minimum de travail de préparation. Cela nécessite que vous écoutiez à plusieurs reprises différentes versions (c’est-à-dire plus d’une) de la mélodie. Essayez de mémoriser des choses comme le tempo, le mètre, la forme et la mélodie (et même les accords !) avant de commencer à jouer. Pour vous aider à démarrer, consultez la version de Nat King Cole ainsi que celle de Bill Evans, et aussi la version qu’on fait nous-même ci-dessus.

Les Accords

Un moyen facile d’obtenir rapidement une mélodie de jazz consiste à jouer simplement la mélodie dans la main droite et les accords dans la main gauche. Les coquilles d’accords font référence à la racine de l’accord et à au moins l’un des autres tons d’accord (et parfois deux). Les tonalités d’accord font référence à la fondamentale, à la 3e, à la 5e et à la 7e d’un accord. Ainsi, en complétant cette étape, vous obtenez l’harmonie de base jouée pour chaque accord.

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L’Harmonie

Les coquilles d’accords sont une première étape de base. Mais à partir de là, nous pouvons commencer à étoffer le reste de l’harmonie en ajoutant plus de notes aux accords et à la mélodie. Nous n’ajoutons pas (encore) d’accords ou de substitutions supplémentaires. Rester avec l’harmonie d’origine, mais renforcer un peu les choses.

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Piano Stride

Une façon simple de penser au piano stride est de jouer la racine de l’accord sur le temps 1 et l’accord lui-même sur le temps 2. Ensuite, jouez la racine du nouvel accord sur le temps 3 et l’accord lui-même sur le temps 4.

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On avance

Nous allons commencer en Mib pour notre premier accord et terminer à l’accord Sib7 en mesure 2. Mais nous allons utiliser des accords chromatiquement descendants pour y arriver. À quoi cela ressemblera-t-il ? Eh bien, comme ceci :

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Comment avons-nous fait cela? À partir de D7, chaque accord agit comme un V7 menant à l’accord suivant, sauf qu’au lieu de ‘V7 à I’, nous utilisons les substitutions de triton de ces accords V7. Vous voyez, ce qui se passe vraiment est ceci :

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Tout ce que nous avons vraiment fait est d’utiliser une substitution de triton à la place de l’accord G7 (Db7) et de l’accord F7 (B7) afin de créer la descente chromatique (c’est-à-dire le mouvement d’un demi-pas) dans les racines des accords. Cela nous permet de créer des harmonies luxuriantes comme celle-ci :

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Victor Young

L’un des compositeurs de musique de film les plus prolifiques et les plus célèbres, Victor Young est né à Chicago, dans l’Illinois, le 8 août 1900.

À l’âge de 10 ans, Victor s’installe à Varsovie, en Pologne, pour étudier le violon avec Isidor Lotto au Conservatoire de Varsovie. Il a fait ses débuts en tant que violoniste de concert avec le Concert philharmonique de Varsovie et a fait des tournées dans toute l’Europe. De retour aux États-Unis, Young s’est produit en tant que violon solo avec le LA Theatre et le Central Park Theatre avant de rejoindre l’orchestre Ted Fiorito en tant que violoniste et arrangeur.

Dans les années 1920 aux années 1930, Young a travaillé comme directeur musical pour des programmes de radio à Chicago et à New York et en 1935, il a déménagé à Los Angeles, formant son propre orchestre, Victor Young and His Orchestra.

Tout au long de sa carrière, Young a collaboré avec des paroliers comme Will Harris, Jack Osterman, Ned Washington, Edward Heyman, Joe Young, Ray Evans et Jay Livingston. Il a écrit les partitions de plus de 350 films, dont I Wanted Wings, For Whom the Bell Tolls, The Uninvited, Samson and Delilah, The Greatest Show on Earth et Around the World in Eighty Days, pour lesquels il a remporté l’Oscar de la meilleure partition en 1956 Best Score in a Motion Picture.

Son vaste catalogue comprend des standards à succès comme ‘Sweet Sue’, ‘Street of Dreams’, ‘Too Late’, ‘Can’t We Talk it Over’, ‘Love is the Thing’, ‘Love Me Tonight’, ‘Any Time, N’importe quel jour, n’importe où », « Mon amour », « Cent ans à partir d’aujourd’hui », « Douce folie », « Aime-moi », « Un amour comme celui-ci », « Fou de toi », « Tu n’es pas dans mes bras Ce soir », « Le vieil homme de la montagne », « Un homme avec un rêve », « Stella By Starlight », « When I Fall in Love » et « My Foolish Heart ».

Young a travaillé sur des centaines de films, marquant, arrangeant, dirigeant ou contribuant à des chansons, et a été nominé pour plus de 20 Oscars. Il a reçu à titre posthume un Oscar pour la partition du film de 1956 Le tour du monde en 80 jours. Les autres chansons de Victor Young incluent :

“Sweet Sue, Just You” (1928)
“Beautiful Love” (1931)
“Ghost of a Chance” (1932)
“Street of Dreams” (1932)
“Love Letters” (1945)
“Stella by Starlight” (1946)
“My Foolish Heart” (1949)
“When I Fall in Love” (1952)

Henry Mancini a dit de Young ‘Tout ce qu’il avait à faire était de s’asseoir au piano et les mélodies tombaient de ses manches.’

Victor Young est décédé à Palm Springs, en Californie, le 11 novembre 1956.

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