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Red Garland Trio: A Garland of Red (1956)

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    Red Garland Trio: A Garland of Red (1956)

    Enregistré: Le 17 août 1956
    Le personnel:

    Red Garland – Piano Paul Chambers – Bass Art Taylor – Batterie

    Liste des pistes :

    01 A Foggy Day 0:00 02 My Romance 4:51 03 What Is This Thing Called Love? 11:42 04 “Makin’ Whoopee 16:36 05 September in the Rain 20:51 06 Little Girl Blue 25:40 07 Constellation 30.47 08 Blue Red 34:19

    Le premier enregistrement de leadership du pianiste Red Garland a eu lieu lors de la session de mai 1956 de Miles Davis pour un album qui s’appellerait Workin ‘. Sous pression pour enregistrer suffisamment de matériel pour deux albums afin de remplir la moitié de son obligation restante envers Prestige Records, Davis a laissé Garland enregistrer l’un des morceaux au format trio – Blues d’Ahmad.

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    Le résultat fut si spectaculaire que Prestige décida d’enregistrer Garland sur un album entier en août ’56. L’album était A Garland of Red , avec Paul Chambers à la basse et Art Taylor à la batterie. Davis, bien sûr, enregistrerait encore deux albums de matériel en octobre, puis passerait à Columbia Records, sortant ‘Round About Midnight en 1957. Garland est resté chez Prestige, soutenant John Coltrane et d’autres musiciens. Il a également commencé une carrière en trio en tant que réponse du label à Jamal.

    A Garland of Red, le premier album de Garland, a été enregistré le 17 août 1956 et comportait des standards, des ballades et du blues rythmés, présentant pratiquement toutes les qualités stylistiques de Garland. Sur le matériel plus rapide, comme What Is This Thing Called Love , la main droite de Garland dirigeait la conversation au clavier tandis que sa main gauche ponctuait d’accords. Cette conversation se traduirait généralement par un troupeau dense d’accords de bloc, suivi d’un solo de Chambers avec Taylor gardant le temps avec un rythme de charleston prononcé. C’était le cas en septembre sous la pluie et un jour brumeux.

    Garland était un interprète doué de ses pairs, et nous entendons des nuances du blues et du respect de l’espace de Count Basie, la luxuriance d’Erroll Garner et l’attaque de type mille-pattes de Nat King Cole sur le clavier et remué dans un ragoût.

    Des airs au rythme de la marche tels que Makin ‘Whoopee ont donné à Garland une chance de s’éteindre entre les accords principaux et sa main droite. Il y a aussi une ballade humide ici – Little Girl Blue – qui a été prise très lentement, laissant Garland jouer ses accords riches et larges. Même les côtelettes bop de Garland sont évidentes sur Constellation tandis que Blue Red est un pur blues.

    Comme Ira Gitler (ci-dessus) l’a écrit dans les notes de pochette de l’album : “Bud Powell semble avoir fait la plus grande impression sur le jeu de Red, comme vous l’entendrez, mais même dans ce segment de son style, il est loin d’être une copie de Bud (et qui pourrait vraiment copier le Powell des années 40) mais plutôt une expression personnelle de cet idiome.

    Nat King Cole est là dans le toucher et est parallèle à la capacité de choisir des phrases et pas seulement des notes. Red estime qu’au lieu de simplement exécuter beaucoup de notes, choisir certaines phrases est intrinsèquement plus savoureux et conduit à un plus grand swing.

    La dernière phrase d’Ira dit tout. Red Garland est décédé en 1984.

    Red Garland

    William McKinley « Red » Garland, Jr. (13 mai 1923 – 23 avril 1984) était un jazz pianiste Connu pour son travail en tant que chef d’orchestre et pendant les années 1950 avec Miles Davis , Garland a contribué à populariser le accords de bloc du jeu de piano.

    La technique d’accords de blocs de Garland, une manœuvre couramment empruntée au piano jazz aujourd’hui, était unique et différait des méthodes des pionniers des accords de blocs antérieurs tels que George Shearing et Milt Buckner . Les accords de bloc de Garland étaient construits de trois notes dans la main droite et quatre dans la main gauche, avec la main droite une octave au-dessus de la gauche.

    La main gauche de Garland jouait des accords de quatre notes qui battaient simultanément le même rythme exact que la mélodie de la main droite jouée. Mais contrairement à la méthode d’accord de bloc de George Shearing, les accords de la main gauche de Garland n’ont pas changé de position ou d’inversion jusqu’au changement d’accord suivant. Il convient également de noter que les voicings d’accords de la main gauche à quatre notes de Garland omettent fréquemment les racines des accords, un style d’accord associé plus tard au pianiste Bill Evans .

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