Categories
Film & TV Music Easy Piano Solo arrangements

The Godfather Waltz – Nino Rota (mit Noten)

The Godfather Waltz – Nino Rota (mit Noten)

nino rota sheet music pdf Godfather Waltz noten

Sheet Music download here.

Bester Notendownload aus unserer Bibliothek.

Nino Rota

Giovanni Rota Rinaldi (3. Dezember 1911 – 10. April 1979), besser bekannt als Nino Rota ), war ein italienischer Komponist , Pianist, Dirigent und Akademiker, der vor allem für seine Filmmusik bekannt ist, insbesondere für die Filme von Federico Fellini und Luchino Visconti .

Er komponierte auch die Musik für zwei von Franco Zeffirellis – Shakespeare Filmen und für die ersten beiden Filme von Francis Ford Coppolas – Godfather Trilogie, wofür er den Oscar für die beste Filmmusik für The Godfather Part II (1974) erhielt.

Während seiner langen Karriere war Rota ein außerordentlich produktiver Komponist, insbesondere von Filmmusik.

Please, subscribe to our Library. Thank you!

Er schrieb mehr als 150 Partituren für italienische und internationale Produktionen von den 1930er Jahren bis zu seinem Tod im Jahr 1979 – durchschnittlich drei Partituren pro Jahr über einen Zeitraum von 46 Jahren und in seiner produktivsten Zeit von Ende der 1940er bis Mitte der 1950er Jahre schrieb jedes Jahr bis zu zehn Filmmusiken und manchmal mehr, mit bemerkenswerten dreizehn Filmmusiken im Jahr 1954.

Neben diesem großen Filmwerk komponierte er zehn Opern, fünf Ballette und Dutzende anderer Orchester-, Chor- und Kammermusikwerke, von denen das bekannteste sein Streichkonzert ist. Er komponierte auch die Musik für viele Theaterproduktionen von Visconti, Zeffirelli und Eduardo De Filippo und unterhielt eine lange Lehrtätigkeit am Liceo Musicale in Bari , Italien, wo er fast 30 Jahre lang Direktor war.

Filmmusik

Nino Rota schrieb die Partitur für den Film The Glass Mountain 1949 . Bemerkenswert war der Gesang von Tito Gobbi , einem der größten Baritone der Welt. Der Film gewann eine Reihe von Preisen.

In seinem Eintrag über Rota in der Ausgabe von The Concise Baker’s Biographical Dictionary of Composers and Musicians von 1988 beschrieb ihn der Musikwissenschaftler Nicolas Slonimsky als „brillant“ und stellte fest, dass sein Musikstil:

… demonstriert eine große Gewandtheit und sogar Glückseligkeit, mit gelegentlichen gewagten Ausflügen in die Dodekaphonie . Seine nachhaltigsten Kompositionen beziehen sich jedoch auf seine Musik für das Kino; er komponierte die Tonspuren zu zahlreichen Filmen des italienischen Regisseurs Federico Fellini aus der Zeit von 1950 bis 1979. 

Darüber hinaus stieß vor allem eine seiner kompositorischen Gewohnheiten auf Kritik: seine Vorliebe für Nachahmungen verschiedener vergangener Stile, die nicht selten zu regelrechten Zitaten seiner eigenen früheren Musik oder auch fremder Musik wurden. Eines der bemerkenswertesten Beispiele für eine solche Einbeziehung ist seine Verwendung des Larghetto aus Dvoráks Serenade für Streicher in E – Dur als Thema für eine Figur in Fellinis La Strada .

In den 1940er Jahren komponierte Rota Partituren für mehr als 32 Filme, darunter Castellanis Renato Zaza (1944). Seine Zusammenarbeit mit Fellini begann mit Lo sceicco bianco (Der weiße Scheich) (1952), gefolgt von I vitelloni (1953) und La strada (Der Weg) (1954). Sie arbeiteten jahrzehntelang zusammen, und Fellini erinnerte sich:

Der wertvollste Mitarbeiter, den ich je hatte, ich sage es gleich und muss nicht einmal zögern, war Nino Rota – zwischen uns sofort eine vollständige, totale Harmonie … Er hatte eine geometrische Vorstellungskraft, eine musikalische Herangehensweise, die des Himmels würdig war Kugeln. Er brauchte also keine Bilder aus meinen Filmen zu sehen. Als ich ihn nach den Melodien fragte, die er im Sinn hatte, um die eine oder andere Sequenz zu kommentieren, wurde mir klar, dass es ihm überhaupt nicht um Bilder ging. Seine Welt war innerlich, in ihm selbst, und die Realität hatte keine Möglichkeit, in sie einzudringen. 

Die Beziehung zwischen Fellini und Rota war so stark, dass sogar bei Fellinis Beerdigung Giulietta Masina , Fellinis Frau, den Trompeter Mauro Maur bat , Rotas Improvviso dell’Angelo in der Basilika Santa Maria degli Angeli e dei Martiri in Rom zu spielen.

Rotas Partitur für Fellinis 8½ (1963) wird oft als einer der Faktoren genannt, die den Film zusammenhalten. Seine Partitur für Fellinis Juliet of the Spirits (1965) beinhaltete eine Zusammenarbeit mit Eugene Walter bei dem Song „Go Milk the Moon“ (aus der endgültigen Version des Films herausgeschnitten), und sie taten sich erneut für den Song „ What Is a Youth ? , Teil von Rotas Partitur für Franco Zeffirellis “ Romeo und Julia .

Das American Film Institute hat Rotas Partitur für The Godfather #5 auf ihrer Liste der besten Filmmusiken aufgeführt . Nachdem er für diese Partitur für einen Oscar nominiert worden war, wurde die Nominierung später widerrufen, als sich herausstellte, dass Rota ein Thema aus einer früheren Partitur wiederverwertete, die er zwei Jahrzehnte zuvor für den Film Fortunella geschrieben hatte, und daher nicht mehr als originell angesehen wurde, obwohl es anders gespielt wurde .

Die Nominierung ging dann an den Film Sleuth , während Charlie Chaplin und zwei Co-Autoren für ihre Filmmusik in Limelight , einem 21 Jahre alten Film, der gerade erst zugelassen worden war, weil er erst 1972 in Los Angeles gezeigt worden war, gingen weiter, um den Preis zu gewinnen. Für seine Filmmusik zu „ Der Pate Teil II “ gewann er einen Oscar . Seine Partitur für Krieg und Frieden wurde ebenfalls für die Liste nominiert. Insgesamt schrieb Rota die Musik zu mehr als 150 Filmen.

Search Posts by Categories:

and subscribe to our social channels for news and music updates:

close
sheet music library

It’s nice to meet you.

Sign up to receive our new posts in your inbox.

We don’t spam! Read our privacy policy for more info.

Google Translator