Mozart-Grieg Klaviersonate Nr. 16, KV 545 arr. für 2 Klaviere (Noten, sheet music)

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Mozart-Grieg arrangement

Am 27. Mai 1877 schrieb Edvard Grieg an seinen Verleger: „Während des Winters war ich mit einer Aufgabe beschäftigt, die ich besonders interessant fand – dem Hinzufügen eines kostenlosen zweiten Klaviers zu mehreren Mozart-Sonaten. Das Werk war zunächst für Unterrichtszwecke gedacht, fand aber durch Zufall den Weg in den Konzertsaal, wo das Ganze überraschend gut klang.’

Grieg selbst ging in gewisser Weise darauf ein, möglichen Protesten vorzubeugen, indem er darauf bestand, dass seine Arrangements für den Unterricht gedacht waren. Eine solche Argumentation verpflichtet zu einer Auseinandersetzung mit den damaligen Gepflogenheiten – einer Zeit, in der das Grammaphon in den Augen seiner Anleger kaum ein Funkeln war und es keine Möglichkeit gab, Interpretationen aus zweiter Hand zu hören und zu verfolgen. So war es um 1880 üblich, dass Klavierlehrer ihre Schüler auf einem zweiten Klavier begleiteten, entweder um das richtige Tempo zu gewährleisten oder vielleicht um dem Solisten das einsame Dasein etwas weniger unerträglich zu machen…

Mozarts Musik wird Berichten zufolge in zahlreichen kognitiven Entwicklungsstudien verabreicht. Wenn man den „Mozart-Effekt“ mit einbezieht, sind die Ergebnisse bei diesen Gruppen immer ermutigender als bei denen ohne. (Hat jemals eine Gruppe den Rossini- oder Mendelssohn-Effekt untersucht? Die Ergebnisse könnten sogar ermutigender sein.)

All dies hat zu einer Art Aberglauben geführt, der Schneeballen hält. Rein musikalisch komponierte der Mozart, der mir wirklich sein Herz offenbarte, in Moll. Wenn er im Kopf komponiert hat, gibt es sicherlich schöne Momente, denn Mozart hatte einen schönen Kopf. Aber heilig und unantastbar? Ich denke nicht. Ist Mozart heiliger als Bach oder Chopin? Warum wurden/werden Busonis viele Bach-Transkriptionen und Godowskys Etüden zu Chopin als Akt der Genialität bejubelt, während Griegs Arrangement von Mozart als Sakrileg und Sünde verhöhnt wurde/werden?

Durch seine eigene musikalische Muttersprache würdigte Grieg Mozart, sein Vorbild seit seiner Kindheit, indem er die Begleitung für das zweite Klavier hinzufügte. Mit anderen Worten, die originale Mozart-Partitur bleibt für das erste Klavier unverändert. Dies ist der effektivste Weg, um den Mozart-Geschmack zu bewahren, und niemand hätte es besser machen können als Grieg. In den Händen von Busoni und Godowsky wäre es zu einem weiteren Schlachtross verkommen, das zu Tode geritten wird, um die Welt mit großer Technik zu erobern. Aber Griegs norwegischer Süßstoff macht diese Arrangements wirklich einzigartig.

Wenn Sie ein Fan von Griegs eigener Klaviersonate sind (das bin ich, und wie schade, dass er nur eine geschrieben hat), werden Sie feststellen, dass der rustikale nordische Klang auf wundersame Weise in Mozarts schönen Geist eingedrungen ist (K545).

Geht es bei Kreativität nicht um Neuheit und das Brechen der Regeln? Es ist, als würdest du dein Idol einladen, deine Heimatstadt zu besuchen und mit deinen Dorfbewohnern zu tanzen. Wie respektlos kann das sein? Leider hielten der größte europäische Verlag Edition Peters und norwegische Musikkritiker zu Griegs Zeiten das für Schändung. Dieser hartnäckige Glaube wurde durch die moderne Frömmigkeit noch verstärkt.

Es erklärt, warum eine Aufnahme eines solchen Repertoires unter etablierten Pianisten immer noch ein Tabu ist. Das einzige andere mir bekannte Duo, das es wagte, das Embargo zu brechen, war das Giarmanà-Lucchetti Duo, das die Aufnahme von 1996 machte [Stradivarius STV 33410].

Mozarts frühe Sonaten wurden meist für wohlhabende Förderer mit dilettantischen Tastenkünsten oder für seine eigenen Konzertreisen geschrieben. Sein Vater Leopold achtete besonders darauf, sie den Verlegern zuzuteilen, um dem Wunderkind einige Überraschungen im Ärmel zu haben. Das K283 war eine solche dilettantische Salonmusik von Mozart. Mit Griegs Piano Secondo, das angemessen mit einem Hauch von Eleganz verziert ist, sollte dies jedem guten Mozart-Gaumen leicht gefallen sein.

Die einfache, aber schöne KV 545 wurde wahrscheinlich für den Unterricht geschrieben, weil Mozart sie „Kleine Sonate für Anfänger“ nannte. Mit Griegs Ausschmückung wird es im ersten Satz etwas symphonisch, entschieden romantisch und Liebesduett wie im süßen „Andante“, mit der zweiteiligen Kanonbehandlung und extrem nordischem und bäuerlichem Tanz wie im „Rondo“. Die zusätzliche Übergangsphrase in der „Rondo“-Reprise ist sehr logisch, sparsam und effektiv. [Siehe eingeklammerte Takte auf Seite 3 des Faksimile der Partitur hier. Danke an Morten Lindberg von 2L für das Teilen. Credit Edition Peters, der Verlag, der Grieg vor über 100 Jahren abgewiesen hat, weil er seine Meinung zu gegebener Zeit geändert hat.]

Das K457 und das K533 entstanden in Mozarts Reifezeit, als die gesellige Salonstimmung allmählich in intellektuelle Weltlichkeit gewandert war. Griegs Arrangement fügte eine neue Dimension des leidenschaftlichen Beethoven-Antriebs hinzu. Ich bin überrascht, dass Griegs Meinung über das K533 bis auf den Schlusssatz inbrünstiger ausfällt als über das K457, das in Moll und vermeintlich „ernsthafter“ war.