The Godfather Trilogy: 10 Dinge, die Sie vielleicht nicht darüber wissen

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    Der Pate: Hier sind einige Fakten über die preisgekrönten Filme, die sich um die fiktive kriminelle Familie Corleone drehen.

    Es ist eine der beliebtesten und von der Kritik gefeierten Filmreihen in der Geschichte Hollywoods. Aber als The Godfather in Produktion war, war es alles andere als ein todsicherer Hit. Von Casting-Streitigkeiten bis hin zum realen Kampf der Produzenten mit Bossen der organisierten Kriminalität – Hier ist die Geschichte, die Sie vielleicht nicht über die Filme von The Godfather wissen.

    Sowohl Mario Puzo als auch Francis Ford Coppola kamen aus Geldsorgen zu dem Projekt.

    Mario Puzo war ein in New York geborener Schriftsteller, der mehrere frühere Bücher mit wenig Erfolg und noch geringeren Verkaufszahlen veröffentlicht und sogar unter einem Pseudonym als Autor für Schundmagazine gearbeitet hatte. Mitte der 1960er Jahre hatte er eine große Familie – und wachsende Spielschulden.

    Er war bestrebt, ein Thema zu finden, von dem er glaubte, dass es die Massen ansprechen würde, und wandte sich dem organisierten Verbrechen zu, das dank einer Reihe von Fernsehanhörungen im US-Kongress in den 1950er und 1960er Jahren zu einem heißen Thema geworden war. 1968 verkaufte er die Rechte an seinem noch zu veröffentlichenden Buch an Paramount Pictures, die schockiert waren, als es 1969 zu einem außer Kontrolle geratenen Bestseller wurde.

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    Im selben Jahr hatte der Filmemacher Francis Ford Coppola sein eigenes unabhängiges Filmstudio American Zoetrope gegründet zusammen mit seinem Freund und Regisseur George Lucas . Die neue Firma hatte Probleme, und obwohl Coppola Paramount zunächst ablehnte, als sie sich an ihn wandten, um den Film zu drehen (er konnte das Buch nicht einmal fertigstellen, als er es zum ersten Mal zu lesen versuchte), überzeugten Lucas und andere ihn , den Job anzunehmen sichert dringend benötigte Mittel für Zoetrope.

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    Der erste Film sah fast ganz anders aus

    Einer von Coppolas ersten Auseinandersetzungen mit Paramount betraf das Setting und das Budget des Films. Um Geld zu sparen, hatte das Studio Puzo dazu gedrängt , einen Entwurf zu schreiben , der die Handlung auf die 1970er Jahre aktualisierte. Als Coppola an Bord kam, bestand er darauf, dass es der Welt der 1940er Jahre treu blieb, die sich Puzo ursprünglich vorgestellt hatte. Er lehnte auch ihren Vorschlag ab, dass sie Geld sparen sollten, indem sie außerhalb von New York City drehten (Kansas City war ein Vorschlag), aber Coppola blieb erneut standhaft.

    Coppola sagte später, dass er während der Dreharbeiten mehrmals beinahe gefeuert worden sei und überzeugt war, dass er gerettet wurde, indem er während der Dreharbeiten einen Oscar gewann (ein Preis für das beste Originaldrehbuch für Patton ).

    Verärgert über mehrere Crewmitglieder, von denen er glaubte, dass sie seine Vision für den Film nicht unterstützten, entließ Coppola sie, darunter einen Redakteur, der nach Coppolas Job suchte. Eine Person, die Coppola beschützt hat? Kameramann Gordon Willis, dessen ikonischer Einsatz von Schatten und Dunkelheit die Bosse von Paramount wütend machte , dem Film aber sein ikonisches Erscheinungsbild verlieh.

    Das Studio lehnte Coppolas Casting-Entscheidung für Vito Corleone ab

    Obwohl Marlon Brando als einer der angesehensten Schauspieler des 20. Jahrhunderts gilt, hatte er sich Anfang der 1970er Jahre den Ruf erworben, schwierig und unprofessionell zu sein. Daher war es vielleicht keine Überraschung, dass niemand bei Paramount ihn als Vito Corleone besetzen wollte. Das Studio wollte, dass Coppola die Schauspieler Danny Thomas, Burt Lancaster, Ernest Borgnine, Anthony Quinn oder andere in Betracht zog, aber Coppola bestand darauf, dass Brando seine einzige Wahl war.

    Das Studio machte mehrere Bedingungen, von denen sie glaubten, dass Brando sie ablehnen würde, darunter ein niedriges Gehalt, die Hinterlegung einer Kaution zur Deckung etwaiger finanzieller Kosten aufgrund von Verzögerungen und die Einreichung eines Bildschirmtests. Coppola hat den temperamentvollen Schauspieler ausgetrickst, indem er ihm sagte, er wolle ihn privat filmen, um einige Ideen für den Film auszuarbeiten.

    Brandos atemberaubende physische Verwandlung in Corleone vor der Kamera (einschließlich des Einschiebens von Taschentüchern in seine unteren Wangen) überzeugte Paramount schließlich, ihn zu besetzen.

    Paramount war auch nicht begeistert davon, Al Pacino als Michael Corleone zu besetzen

    Zum Zeitpunkt des Castings war Al Pacino ein junger Schauspieler mit New Yorker Bühnenerfahrung, aber nur einem Filmkredit. Zu Beginn des Prozesses hatte das Studio die Rolle des Michael Corleone angeboten , Warren Beatty , Robert Redford und Jack Nicholson die alle bestanden hatten. Andere, die für die Rolle vorgesprochen haben, waren Martin Sheen und Robert De Niro . De Niro sprach auch für die Rolle des Sonny Corleone vor, wurde aber später als junger Vito in „ Der Pate II “ gecastet .

    James Caan, der schließlich den hitzköpfigen älteren Sohn Sonny spielen sollte, wurde ursprünglich als Michael besetzt, während ein anderer Schauspieler als Sonny besetzt wurde. Die Produzenten überzeugten Coppola schließlich, den anderen Schauspieler zu feuern und Caan die Rolle zu geben, mit Pacino als jüngstem Sohn Michael.

    Dank des realen Mobs kommt das Wort „Mafia“ im ersten Film nie vor

    1970 gründete eine Gruppe (teilweise angeführt von Joe Colombo Sr., dem Chef der kriminellen Familie) die Italian American Civil Rights League , die darauf abzielte, anstößige Stereotypen und Darstellungen in Wirtschaft und Medien zu beseitigen. Die Gruppe nahm schnell The Godfather ins Visier und protestierte gegen den Film von dem Moment an, als er angekündigt wurde. Aber Colombo ging angeblich noch weiter.

    Dem Dreh drohten kostspielige Arbeitsunterbrechungen, die darauf abzielten, die Produktion zum Erliegen zu bringen, die von den organisierten kriminellen Gruppen, die die Gewerkschaften kontrollierten, inszeniert wurden. Die Autofenster von Produzent Albert Ruddy wurden gesprengt , und Paramount-Chef Robert Evans behauptete , Anrufe erhalten zu haben, in denen er und seine Familie bedroht wurden, darunter auch die damalige Frau Ali MacGraw.

    Im Februar 1971, kurz vor Beginn der Dreharbeiten, setzte sich Ruddy mit Anthony Colombo, einem der Söhne von Joe Sr., zusammen und schmiedete einen Kompromiss. Die League stimmte zu, ihre Zustimmung zu erteilen, wenn die Produzenten der League erlaubten, das Drehbuch zu überprüfen (und die Wörter „Mafia“ oder „La Cosa Nostra“ zu entfernen) und den Erlös der New Yorker Premiere an die League zu spenden. Ruddys öffentlicher Deal machte Paramount wütend, der damit drohte, ihn zu feuern, aber es beendete des Boykotts und Drohungen.

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