Best Classical Music

Enjoy beauty and magic: Stravinsky: The Firebird (1910)

Stravinsky: The Firebird / Gergiev · Vienna Philarmonic · Salzburg Festival 2000

The Firebird

Have you ever listened to a story told through music? Well, that’s what The Firebird does.

The Firebird, a ballet based on Russian folklore, premiered in 1910. Its music was written by Igor Stravinsky (1882-1971), then a young unknown Russian composer. In the early 1900s, Europeans were fascinated by all things Russian, including art and music. To take advantage of this, Sergei Diaghilev, the famous Russian ballet promoter, established his Ballet Russes in Paris in 1909. The following year, to highlight his second season, Diaghilev wanted a new ballet based on Russian folklore, and he needed someone to write the music. He asked several composers, but they turned him down. So he turned to Stravinsky. It was a gamble that paid off spectacularly.

Plot & Title Character

The Firebird is based on Russian folklore and myth. The title character is a powerful female spirit bird with magical feathers that provide beauty and protection and glitter like the tongues of flames.

The story begins with Prince Ivan Tsarevich wandering in a garden at night. He sees the Firebird eating golden apples and captures her. However, he releases her when she offers him a magical feather. The Firebird warns Prince Ivan that he’s near the castle of Koschei the Deathless, a fearsome sorcerer. The next morning while hiding in the garden, Prince Ivan watches thirteen captured princesses enter the garden and dance (remember, it’s a ballet). He falls in love with one of them and decides to rescue them.

There’s a problem, however; the garden’s full of statues, because Koschei turns anyone to stone who tries to rescue the princesses. Clearly he doesn’t want to share. Regardless, Prince Ivan confronts Koschei and uses the Firebird’s feather to prevent becoming another immobile statue. The Firebird then casts a spell over the sorcerer and his followers, causing them to dance uncontrollably until they drop. The prince then destroys a magical egg that holds the key to the sorcerer’s immortality. The spell is broken, the princesses are free, the statues return to life, and Prince Ivan marries his bride. All in 45 minutes!

Musical Themes

The Firebird was Stravinsky’s first large orchestral work, full of exciting music that captivated audiences of the time. Although we can’t analyze the complete musical score, let’s cover some important points that make the music memorable.

Stravinsky uses different kinds of music to tell the story. First, he identifies each character with a musical theme that conveys his or her personality. Remember, it’s a ballet, so there’s no singing or speaking. Human characters like Prince Ivan and his princess are represented by folk tune-like melodies using a familiar scale. You know, the one that starts ”Do, Re, Me.” We refer to this scale as the diatonic scale. This seven-note scale creates melodies and harmonies that sound pleasing and familiar to the ear.

On the other hand, mythical characters like the Firebird and Koschei are represented by chromatic musical passages. Chromaticism uses notes outside the diatonic scale, which makes the music more mysterious, exotic, and unexpected and identifies these characters as otherworldly. For Koschei, Stravinsky moves into dissonant chords. Dissonance has notes that clash. Composers use it purposely to create harsh and jarring sounds.

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Igor Stravinsky

Igor Fyodorovich Stravinsky (5 June 1882 – 6 April 1971) was a Russian-born composer, pianist, and conductor. He is widely considered one of the most important and influential composers of the 20th century.

Stravinsky’s compositional career was notable for its stylistic diversity. He first achieved international fame with three ballets commissioned by the impresario Serge Diaghilev and first performed in Paris by Diaghilev’s Ballets Russes: The Firebird (1910), Petrushka (1911), and The Rite of Spring (1913). The latter transformed the way in which subsequent composers thought about rhythmic structure and was largely responsible for Stravinsky’s enduring reputation as a musical revolutionary who pushed the boundaries of musical design.

His “Russian phase”, which continued with works such as Renard, L’Histoire du soldat, and Les Noces, was followed in the 1920s by a period in which he turned to neoclassicism. The works from this period tended to make use of traditional musical forms (concerto grosso, fugue, and symphony) and drew from earlier styles, especially those of the 18th century. In the 1950s, Stravinsky adopted serial procedures. His compositions of this period shared traits with examples of his earlier output: rhythmic energy, the construction of extended melodic ideas out of a few two- or three-note cells, and clarity of form and instrumentation.

The arrangement for piano solo can be downloaded from our Sheet Music Library.

The Music of The Firebird

Numbers designated by Stravinsky in the score

  1. Introduction

First Tableau

  1. Le Jardin enchanté de Kachtcheï (The Enchanted Garden of Koschei)
  2. Apparition de l’Oiseau de feu, poursuivi par Ivan Tsarévitch (Appearance of the Firebird, Pursued by Prince Ivan)
  3. Danse de l’Oiseau de feu (Dance of the Firebird)
  4. Capture de l’Oiseau de feu par Ivan Tsarévitch (Capture of the Firebird by Prince Ivan)
  5. Supplications de l’Oiseau de feu (Supplication of the Firebird) – Apparition des treize princesses enchantées (Appearance of the Thirteen Enchanted Princesses)
  6. Jeu des princesses avec les pommes d’or (The Princesses’ Game with the Golden Apples). Scherzo
  7. Brusque apparition d’Ivan Tsarévitch (Sudden Appearance of Prince Ivan)
  8. Khorovode (Ronde) des princesses (Khorovod (Round Dance) of the Princesses)
  9. Lever du jour (Daybreak) – Ivan Tsarévitch pénètre dans le palais de Kachtcheï (Prince Ivan Penetrates Koschei’s Palace)
  10. Carillon Féerique, apparition des monstres-gardiens de Kachtcheï et capture d’Ivan Tsarévitch (Magic Carillon, Appearance of Koschei’s Monster Guardians, and Capture of Prince Ivan) – Arrivée de Kachtcheï l’Immortel (Arrival of Koschei the Immortal) – Dialogue de Kachtcheï avec Ivan Tsarévitch (Dialogue of Koschei and Prince Ivan) – Intercession des princesses (Intercession of the Princesses) – Apparition de l’Oiseau de feu (Appearance of the Firebird)
  11. Danse de la suite de Kachtcheï, enchantée par l’Oiseau de feu (Dance of Koschei’ Retinue, Enchanted by the Firebird)
  12. Danse infernale de tous les sujets de Kachtcheï (Infernal Dance of All Koschei’s Subjects) – Berceuse (L’Oiseau de feu) (Lullaby) – Réveil de Kachtcheï (Koschei’s Awakening) – Mort de Kachtcheï (Koschei’s Death) – Profondes ténèbres (Profound Darkness)

Second Tableau

  1. Disparition du palais et des sortilèges de Kachtcheï, animation des chevaliers pétrifiés, allégresse générale (Disappearance of Koschei’s Palace and Magical Creations, Return to Life of the Petrified Knights, General Rejoicing)

Most recent music influence

Excerpts from The Firebird were used in Bruno Bozzetto‘s animated film Allegro Non Troppo and in Fantasia 2000.

Saviour Pirotta and Catherine Hyde’s picture book, Firebird, is based on the original stories that inspired the ballet, and was published in 2010 to celebrate the ballet’s centenary.

The influence of The Firebird has been felt beyond classical music. Stravinsky was an important influence on Frank Zappa, who used the melody from the Berceuse in his 1967 album Absolutely Free, in the Amnesia Vivace section of the “Duke of Prunes” suite (along with a melody from The Rite of Spring). Prog rock band Yes has regularly used the ballet’s Finale as their “walk-on” music for concerts since 1971. During the 1980s and 1990s, the chord which opens the Infernal Dance became a widely used orchestra hit sample in music, specifically within new jack swing.

It was used in the opening ceremony of Sochi 2014 during the Cauldron Lighting segment.

stravinsky the firebird

Music analysis

In a tradition stretching back to Glinka’s opera Ruslan and Lyudmila (1842), Russian composers used strange, chromatic scales and harmonies to depict supernatural forces and simpler, more “natural” folk melodies to represent human characters. Stravinsky continues this tradition throughout The Firebird, starting with the sepulchral opening for cellos, basses and bass drums.

After an introduction, the curtain rises on the magic garden of Kashchey the Deathless. Shrouded in darkness, knights and princes who have turned to stone lie on one side, a golden gate that leads to Kashchey’s castle on the other. In the center is a tree that bears golden apples.

All at once, a brilliant, fluttering crescendo and descrescendo passes through the orchestra as the Firebird flies through the garden,briefly illuminating it with a blinding light. In pursuit is Ivan Tsarevich, represented by a solo horn playing fragments of a Russian folk song just as Fokine described above. Throughout the ballet, Ivan is associated with the noble sound of this instrument.

Stravinsky piano sheet music
Bakst’s original sketch for the costume of the Firebird.

The Firebird soon reappears for her dance,well-known from the suite Stravinsky extracted from the ballet in 1919. A brief pause in the music marks the end of the dance. Ivan then catches the Firebird by surprise. After a brief struggle, the Firebird recognizes that she has been captured, and she and the Prince dance together as she pleads with him to let her go. This dance of the Firebird’s supplication begins with a sensuous, exotic melody for solo oboe, English horn, and viola; a contrasting middle section features a brittle accompaniment from cellos and basses played col legno (with the wood of the bow). After a reprise of the sensuous supplication melody, the dance ends and Ivan allows the Firebird to go free.

In gratitude, she gives him one of her feathers, telling him that she will soon return his kindness.

Ivan contemplates this giftaccompanied by a characteristic horn solo, until the grotesque music of Kashchey’s garden resumes. Ivan is about to leave this place when high violins and lyrical woodwind solos signal the entrance of the thirteen princesses who are Kashchey’s prisoners. Ivan hides, and the youngest and fairest of the princesses shakes some golden apples from the tree (illustrated by tremolo strings and a cymbal). Fast, fluttering music (not unlike that Stravinsky wrote in his Scherzo fantastique) then accompanies the princesses’ game with the golden apples.

This music comes to an abrupt stop when Ivan reveals himself.He introduces himself to the princesses accompanied by his solo horn, and they are so taken with him that they invite him to dance korovod, or round dance (another famous selection included in the 1919 suite). In a tribute to his teacher, Stravinsky took the melody of the dance from a traditional Russian folk song that Rimsky-Korsakov also used in his Sinfonietta.

Stravinsky piano sheet music
Golovin’s original sketch for the costume of Kaschey.

By the end of the dance, Ivan and the youngest princess have fallen in love, but their kiss is interrupted by trumpet callsthat announce that the princesses must return to Kashschey’s palace. Ivan and the princess reluctantly part, but no sooner has she left than Ivan determines to rescue her from the castle. As soon as he touches the golden gate, however, magic alarm bells ring out, and Kashchey’s demonic retinue captures him. Kashchey himself appears with a thunderous roll from the timpani and bass drum.

He confronts Ivan for trespassing,but Ivan spits at the evil sorcerer, much to his displeasure. The princesses intercede on Ivan’s behalf with their characteristic woodwind solos, but to no avail. After a pause, Kashchey begins to turn Ivan to stone with rumbling waves of sound from the depths of the orchestra.

Before it is too late, Ivan remembers the Firebird’s featherand summons her. Her flaming music signals her return, and she uses her magic to make Kashchey and his minions dance. The famous Infernal Dance (also included in the 1919 suite) is another musical tribute; it borrows its main melody from a passage in Rimsky-Korsakov’s opera Mlada that represented a witches’ sabbath. Stravinsky’s genius for rhythm, however, transforms the idea with syncopations and a series of musical lightning bolts that startled many unsuspecting attendees of the Paris premiere.

Exhausted from the dance, Kashschey and his creatures fall into a deep slumber, and the Firebird begins her lullabywith a haunting melody for bassoon. At the end of the lullaby, Kashchey awakens, but the Firebird shows Ivan where to find the egg that holds his soul. He tosses it from side to side accompanied by a lurching orchestra, and then smashes it, killing Kashchey and undoing his evil magic (the legend of Kashchey the Deathless’s egg likely inspired J. K. Rowling’s horcruxes).

The resplendent finalebegins with a horn solo based on a melody from a collection of folk songs that Rimsky-Korsakov had published (Tchaikovsky had also arranged the same melody for two pianos). The theme is repeated, building to an exhilarating ending. The chromatic chords that end the ballet outline the Firebird’s motif, bringing the ballet to a magical conclusion.

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Joe Hisaishi 久石譲 – Cinema Nostalgia

Joe Hisaishi – Cinema Nostalgia. Find his sheet music in our Library.

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久石 譲(ひさいし じょう、Joe Hisaishi、1950年12月6日 – )は、日本作曲家編曲家指揮者ピアニスト。本名、藤澤 守(ふじさわ まもる)。歌手の麻衣は長女。

長野県中野市出身[2]長野県須坂高等学校国立音楽大学作曲科卒業。久石譲の名は、大学在学中に友人と話し合った結果、当時活躍していたクインシー・ジョーンズの名前をもじり漢字に当てたものに由来する[4][注 3]




  • PIANO STORIES(1989年、全音楽譜出版社
  • ENCORE オリジナル・エディション(2002年、全音楽譜出版社)
  • ETUDE〜a Wish to the Moon〜 オリジナル・エディション(2003年、全音楽譜出版社)


  • Asian X.T.C. オリジナル・エディション(2006年、全音楽譜出版社)
  • FREEDOM PIANO STORIES4 オリジナル・エディション(2007年、全音楽譜出版社)
  • PIANO STORIES BEST’88-’08 オリジナル・エディション(2008年、全音楽譜出版社)
  • PIANO STORIES2〜The Wind of Life〜 オリジナル・エディション(2008年、全音楽譜出版社)
  • Ghibli Best Stories オリジナル・エディション(2014年、全音楽譜出版社)


  • オーケストラストーリーズ となりのトトロ(2002年、全音楽譜出版社)
  • Minima_Rhythm オーケストラスコア(2011年、ショットミュージック)
  • Melodyphony オーケストラスコア(2011年、ショットミュージック)
  • Stand Alone「坂の上の雲」より 声とオーケストラのための(2012年、ショットミュージック)
  • ハウルの動く城 オーケストラのための(2014年、ショットミュージック)
  • THE EAST LAND SYMPHONY(2019年、全音楽譜出版社)
  • The Border 〜Concerto for 3 Horns and Orchestra〜 / 3本のホルンとオーケストラのための協奏曲「The Border」(2021年、全音楽譜出版社)
  • コントラバス協奏曲(2021年、全音楽譜出版社)


  • Spirited Away Suite(2020年、全音楽譜出版社)
  • Symphonic Suite “Kiki’s Delivery Service”(2021年、全音楽譜出版社)


  • 「風の谷のナウシカ」より組曲5つのメロディー(1998年、全音楽譜出版社)
  • 弦楽四重奏曲集「カルテット」(2001年、全音楽譜出版社)
  • Vermeer & Escher(2012年、ショットミュージック)
  • Shaking Anxiety and Dreamy Globe 2台のギターのための(2015年、ショットミュージック)
  • Shaking Anxiety and Dreamy Globe 2台のマリンバのための(2015年、ショットミュージック)
  • 弦楽四重奏曲第1番(2015年、ショットミュージック)
  • Single Track Music 1 4本のサクソフォンと打楽器のための(2015年、ショットミュージック)


  • ランナー・オブ・ザ・スピリット(2012年、ショットミュージック)
  • Single Track Music 1(2015年、東京ハッスルコピー)


  • かぐや姫の物語 女声三部合唱のための(2015年、全音楽譜出版社)※高畑勲との共作







  1. ^ 「澤」は旧字体のため、媒体によっては「沢」と表記されていることもある
  2. ^ ソロ活動は1982年から
  3. ^ 「特別好きなミュージシャンというわけでもなかったし、深い意味は何もないんですよ」と語っている。
  4. ^ 久石が初期に使用していたソロユニット名
  5. ^ ただし前述の通り自作以外の吹奏楽編曲は数多く手掛けている
  6. ^ ただし「『ブレードランナー』の頃」と発言している
  7. ^ 第3楽章途中まで着手されたが、第1楽章のみ完成しコンサートにて試演。これがのちに「THE EAST LAND SYMPHONY」の第1楽章となった。
  8. ^ 2006年に初演された「アジア組曲」を発展させた楽曲
  9. ^ 合唱付き。2015年に完全版として楽曲を追加し、3楽章形式に変更。
  10. ^ ベートーヴェン交響曲第5番「運命」のモチーフをもとに作曲
  11. ^ 2005年に楽章を2つ足し完成
  12. ^ 管弦楽と合唱のために大幅な加筆と書き直しが行われた
  13. ^ ジブリ美術館の展示室音楽は「Musica del Museo」を除き、いずれも宮崎駿の誕生日に献呈された。
  14. ^ 天空の城ラピュタの音楽を全米公開のためにリアレンジおよび、一部新曲を追加したもの。ブルーレイ版に収録。
  15. ^ ビゼーの「真珠採り」を久石がアレンジした曲が使用された
  16. ^ オープニングおよびエンディングに『驚異の小宇宙 人体』のBGMが使用された


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  4. ^ 岩切徹 2015, p. 194.
  5. ^ 『あの夏、いちばん静かな海サウンドトラック』リマスター版ライナーノーツ「音楽は生きている上で一番好きな事で、映画は二番目に好き。その両方を一遍にできるのが映画音楽です」と語っている
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  • 飯倉誠人「Special Interview」『Piano Solo I am』ドレミ楽譜出版社、1991年。
  • NHK「トップランナー」制作班編著『トップランナー VOL.7』KTC中央出版、1998年。
  • 「日本のサウンドトラック・クリエイター」『Keyboard Magazine 1999年8月号』リットーミュージック、1999年。
  • 岩切徹『人のかたち ノンフィクション短編20』平凡社、2015年4月。ISBN 978-4582836813
  • レコード芸術・編、飯田有抄『青春18ディスク 私がオトナになるまでのレコード史』音楽之友社、2021年。


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Best Classical Music

Stavros Lantsias Waltz Of The Eyes

Stavros Lantsias: Piano
Yiannis Papagiannis: Oboe

Nikos Sidirokastritis: Tympans
Vangelis Zografos: Contrabass
Alfredo Shtuni: Violin
Monica Dhamo: Violin
Altin Thanasi: Viola
Granit Camperi: Violoncello
Haig Yazdjian: Oud, Voice

Stavros Lantsias was born in Nicosia-Cyprus in 1966. He studied classical piano and music theory, continuing his studies in Boston, MA at Berklee College of Music where he graduated in 1990 with a bachelor of music degree in arranging. He also received the Count Basie Jazz Masters Award for pianists in 1989 and the Quincy Jones Jazz Masters Award for arrangers in 1990.

After Berklee, he continued his jazz piano studies with highly respected educator Charlie Banacos. Lantsias is in high demand as a pianist and arranger, actively performing with some of Greece’s most respected and acclaimed artists. One of his most important projects is Human Touch, a group he has formed with long-time collaborators David Lynch and Yiotis Kiourtsoglou. In their first studio recording, apart from composing and playing the piano, Stavros expands his playing with drums, percussion and acoustic guitar.

In 1999, Stavros Lantsias signed a recording contract with Warner Music Greece and since has released two solo albums: Return (November 1999) and The Journey of a Note (April 2002). In these albums he demonstrates his compositional and orchestration skills performing with both jazz and classical ensembles.

His last album Diary of Dreams was released in 2011.

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