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| Artist or Composer / Score name | Cover | List of Contents |
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| Aebersold Phil Degreg – Jazz keyboard harmony – A practical method for all musicians |
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jazz keyboard harmony |
| Aebersold RAPID REFERENCE | Aebersold RAPID REFERENCE | |
| Aebersold vol 1 Cómo improvisar y tocar JAZZ Spanish edition – Español |
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Aebersold vol 1 Cómo improvisar y tocar JAZZ Spanish edition |
| Aebersold Vol. 01 – Jazz improvisation A New Approach To Jazz Improvisation |
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Aebersold Vol. 01 – Jazz improvisation |
| Aebersold Vol. 60 Dan Haerle & Mark Levine – Jazz Piano Voicings |
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| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – All complete Chick Corea | ||
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 02 – Nothin’ But Blues | Jazz Play Along Vol 002 – [Nothin’ But Blues] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 03 – The II-V7-I Progression | Jazz Play Along Vol 003 – [The II-V7-I Progression] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 04 – Movin’ On | Jazz Play Along Vol 004 – [Movin’ On] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 05 – Time To Play Music! | Jazz Play Along Vol 005 – [Time To Play Music!] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 06 – Charlie Parker | Jazz Play Along Vol 006 – [Charlie Parker – All Bird] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 07 – Miles Davis |
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Jazz Play Along Vol 007 – [Miles Davis] |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 08 – Sonny Rollins | Jazz Play Along Vol 008 – [Sonny Rollins] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 09 – Woody Shaw | Jazz Play Along Vol 009 – [Woody Shaw] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 10 – David Baker | Jazz Play Along Vol 010 – [David Baker] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 100 – St. Louis Blues | Jazz Play Along Vol 011 – [Herbie Hancock] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 101 – Secret of the Andes | Jazz Play Along Vol 012 – [Duke Ellington] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 102 – Jerry Bergonzi | Jazz Play Along Vol 102 – [Jerry Bergonzi] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 103 – David Sanborn | Jazz Play Along Vol 103 – [David Sanborn] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 104 – Kenny Werner | Jazz Play Along Vol 104 – [Free Play – 13 Musical Landscapes] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 105 – Dave Brubeck | Jazz Play Along Vol 105 – [Dave Brubeck] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 106 – Lee Morgan | Jazz Play Along Vol 106 – [Lee Morgan] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 107 – STANDARDS FOR SINGERS | Jazz Play Along Vol 109 [Fusion] Jazz Play Along Vol 110 [When i Fall in Love] Aebersold – Vol 107 – IT HAD TO BE YOU | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 108 – Joe Henderson | Jazz Play Along Vol 108 – [Joe Henderson] – C-Bb | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 109 – Fusion | Jazz Play Along Vol 109 [Fusion] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 11 – Herbie Hancock | Jazz Play Along Vol 011 – [Herbie Hancock] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 111 – J.J. Johnson | Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 111 – J.J. Johnson | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 112 – [Cole Porter] |
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Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 112 – [Cole Porter]_compressed |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – vol 115 – Ron Carter | Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – vol 115 – Ron Carter | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 12 – Duke Ellington | Jazz Play Along Vol 012 – [Duke Ellington] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 13 – Cannonball Adderley | Jazz Play Along Vol 013 – [Cannonball Adderley] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 14 – Benny Golson | Aebersold – Vol 14 – Benny Golson | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 15 – Payin’ Dues | Aebersold – Vol 15 – Payin’ Dues | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 15 – Payin’ Dues – Complete Bass Lines | Aebersold – Vol 15 – Payin’ Dues – Complete Bass Lines | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 16 -Turnarounds, Cycles & II V7’s | Jazz Play Along Vol 016 – [Turnarounds, Cycles & II-V7’s] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 17 – Horace Silver | Jazz Play Along Vol 017 – [Horace Silver] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 18 – Horace Silver | Jazz Play Along Vol 018 – [Horace Silver] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 19 – David Liebman | Jazz Play Along Vol 019 – [David Liebman] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 20 – Jimmy Raney | Jazz Play Along Vol 020 – [Jimmy Raney] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 21 – Gettin’ It Together (& Supplement) | Jazz Play Along Vol 021 – [Gettin It Together] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 22 – Favorite Standards | Jazz Play Along Vol 022 – [Favorite Standards] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 23 – One Dozen Standards | Jazz Play Along Vol 023 – [One Dozen Standards] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 24 – Major and Minor | Jazz Play Along Vol 024 – [Major and Minor] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 25 – All Time Standards | Jazz Play Along Vol 025 – [All Time Standards] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 26 – Scale Syllabus | Jazz Play Along Vol 026 – [Scale Syllabus] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 27 – John Coltrane | Jazz Play Along Vol 027 – [John Coltrane] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 28 Jazz Play Along Vol 028 – [Giant Steps] | Jazz Play Along Vol 029 – [Play Duets With Jimmy Raney] Jazz Play Along Vol 028 – [Giant Steps] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 29 – Play Duets With Jimmy Raney | Jazz Play Along Vol 029 – [Play Duets With Jimmy Raney] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 30 – Rhythm Section Workout | Jazz Play Along Vol 030 – [Rhythm Section Workout] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 31 – Bossa Novas | Jazz Play Along Vol 031 – [Bossa Novas] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 32 – Ballads | Jazz Play Along Vol 032 – [Ballads] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 33 – Wayne Shorter | Jazz Play Along Vol 033 – [Wayne Shorter] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 34 – Jam Session | Jazz Play Along Vol 034 – [Jam Session] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 35 – Cedar Walton | Jazz Play Along Vol 035 – [Cedar Walton] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 36 – Bebop & Beyond | Jazz Play Along Vol 036 – [Bebop & Beyond] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 37 – Sammy Nestico | Jazz Play Along Vol 037 – [Sammy Nestico] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 38 – Blue Note | Jazz Play Along Vol 038 – [Blue Note] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 39 – Swing Swing Swing | Jazz Play Along Vol 039 – [Swing, Swing, Swing] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 40 – ‘Round Midnight | Jazz Play Along Vol 040 – [‘Round Midnight] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 41 – Body and Soul | Jazz Play Along Vol 041 – [Body and Soul] | Jazz Play Along Vol 041 – [Body and Soul – Jazz Piano Voicings] |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 42 – Blues in All Keys | Jazz Play Along Vol 042 – [Blues In All Keys] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 44 – [Autumn Leaves] | Jazz Play Along Vol 044 – [Autumn Leaves] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 45 – Bill Evans – COMPLETE | Jazz Play Along Vol 045 – [Bill Evans] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 46 – Out Of This World | Jazz Play Along Vol 046 – [Out Of This World] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 47 – Rhythm changes in all keys | Jazz Play Along Vol 047 – [I Got Rhythm Changes In All Keys] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 48 – In a Mellow Tone | Jazz Play Along Vol 048 – [In A Mellow Tone] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 49 – Sugar | Jazz Play Along Vol 049 – [Sugar] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 50 – The Magic Of Miles | Jazz Play Along Vol 050 – [The Magic of Miles] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 51 – Night And Day | Jazz Play Along Vol 051 – [Night and Day] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 52 – Collector’s Items | Jazz Play Along Vol 052 – [Collector’s Items] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 53 – Clifford Brown | Jazz Play Along Vol 053 – [Clifford Brown] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 54 – Maiden Voyage | Jazz Play Along Vol 054 – [Maiden Voyage] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 55 – Yesterdays -Jerome Kern | Jazz Play Along Vol 055 – [Yesterdays – Jerome Kern] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 56 – Thelonious Monk (Book Cd) | Jazz Play Along Vol 056 – [Thelonious Monk] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 57 – Minor Blues in All 12 Keys | Jazz Play Along Vol 057 – [Minor Blues In All Keys] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 58 – Unforgettable Standards | Jazz Play Along Vol 058 – [Unforgettable Standards] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 59 – Invitation | Jazz Play Along Vol 059 – [Invitation] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 60 – Freddie Hubbard | Jazz Play Along Vol 060 – [Freddie Hubbard] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 61 – Burnin’!!! | Jazz Play Along Vol 061 – [Burnin’] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 62 – Wes Montgomery | Jazz Play Along Vol 062 – [Wes Montgomery] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 63 – Tom Harrel | Jazz Play Along Vol 063 – [Tom Harrell] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 64 – Salsa, Latin Jazz | Jazz Play Along Vol 064 – [Salsa, Latin Jazz] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 65 – Four & More | Jazz Play Along Vol 065 – [Four and More] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 66 – Billy Strayhorn | Jazz Play Along Vol 066 – [Billy Strayhorn] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 67 – Tune Up | Jazz Play Along Vol 067 – [Tune Up] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 68 – Giant Steps | Jazz Play Along Vol 069 – [Bird Goes Latin] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 69 – Bird Goes Latin | Jazz Play Along Vol 069 – [Bird Goes Latin] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 70 – Killer Joe | Jazz Play Along Vol 070 – [Killer Joe] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 71 – East of the Sun | Jazz Play Along Vol 071 – [East Of The Sun] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 72 – Street of Dreams | Jazz Play Along Vol 072 – [Street of Dreams] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 73 – Oliver Nelson – Stolen Moments | Jazz Play Along Vol 073 – [Oliver Nelson (Stolen Moments)] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 74 – Latin Jazz | Jazz Play Along Vol 074 – [Latin Jazz] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 75 – Countdown To Giant Steps | Jazz Play Along Vol 075 – [Countdown to Giant steps] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 76 – How To Learn Tunes | Jazz Play Along Vol 076 – [How to Learn Tunes] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 77 – Paquito D’Rivera | Jazz Play Along Vol 077 – [Paquito D’Rivera] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 78 – Jazz Holiday Classics | Jazz Play Along Vol 078 – [Jazz Holiday Classics] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 79 – Avalon | Jazz Play Along Vol 079 – [Avalon] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 80 – Indiana | Jazz Play Along Vol 080 – [Indiana] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 81 – Standards And Originals | Jazz Play Along Vol 081 – [Contemporary Standards & Originals] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 82 – Dexter Gordon | Jazz Play Along Vol 082 – [Dexter Gordon] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 83 – Brecker Brothers | Jazz Play Along Vol 083 – [Brecker Brothers] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 84 – Dominant 7th Workout | Jazz Play Along Vol 084 – [Dominant Seventh Workout] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 85 – Tunes You Thought You Knew | Jazz Play Along Vol 085 – [Tunes You Though You Knew (Reharmonized Standards)] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 86 – Shoutin Out – Horace Silver Tunes (Book+CD) | Jazz Play Along Vol 086 – Shoutin’ Out – Horace Silver Tunes | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 87 – When Lights Are Low – Benny Carter | Jazz Play Along Vol 087 – [When Lights Are Low – Benny Carter] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 89 – Darn That Dream | Jazz Play Along Vol 089 – [Darn That Dream] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 90 Odd Times | Jazz Play Along Vol 090 – [Odd Times – Odd Time Signature Songs] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 91-Players Choice | Jazz Play Along Vol 091 – [Player’s Choice] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 92-Lennie Neihaus | Jazz Play Along Vol 092 – [Lennie Neihaus] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 93 What’s new | Jazz Play Along Vol 093 – [What’s New] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 94 Hot Hhouse | Jazz Play Along Vol 094 – [Hot House] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 95- 500 miles high | Jazz Play Along Vol 095 – [500 Miles High] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 96-Latin Quarter | Jazz Play Along Vol 096 – [Latin Quarter] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 97-Standards with strings | Jazz Play Along Vol 097 – [Standards With Strings] | |
| Aebersold, Jamey Jazz Play Along Book + Audio Mp3 – Vol 99 Tadd Dameron | Jazz Play Along Vol 099 – [Tadd Dameron] | |
| Aerith’s Theme – F.F. Vii エアリスのテーマ (Musescore File).mscz | ||
| Aerosmith – Amazing | ||
| Aerosmith – Angel | ||
| Aerosmith – Crazy | ||
| Aerosmith – Dream On |
Villa-Lobos: Estudios para Guitarra – Análisis Musical
Estudio No. 1
Este Estudio es relativamente similar en ambas ediciones. La marca de tempo en el Manuscrito de 1928 está marcada como Animé mientras que la Edición de 1990 tiene Allegro non troppo. También hay una dinámica marcada para ambas versiones al principio; el Manuscrito de 1928 establece mezzo-forte, mientras que la versión de 1990 aconseja piano.
La principal diferencia en el material se deriva de la repetición marcas. En el manuscrito original de 1928, no hay marcas repetidas. En la edición de 1990, hay marcas repetidas en cada compás, excepto 22, 23, 24, 25, 32, 33 y 34 (los mm. 30-31 se repiten como una repetición de dos compases). También, M. 23 es una repetición escrita de m. 22
Hay opiniones variadas sobre este cambio. Algunos artistas creen que suena menos como un estudio sin repeticiones y que el movimiento armónico no se prolonga tanto. Por otro lado, el estudio es muy corto sin estas repeticiones.
Las otras diferencias materiales involucran las tres últimas medidas de la pieza. En la edición de 1990, la E en el tercer tiempo se etiqueta como un armónico. En el Manuscrito de 1928, sin embargo, esta E está claramente anotada como una nota. Villa-Lobos se toma el tiempo de interrumpir las marcas armónicas sobre las notas y completar la semicorchea.
Otro pequeño cambio en estos compases es el tercer tiempo de m.33 en la Edición de 1990; la E alta en el acorde es una nota regular, mientras que el Manuscrito de 1928 tiene una E armónica claramente etiquetada. La copia del Manuscrito parece mejor intencionada con la uniformidad del armónico B del último acorde.
Estudio No. 2
La diferencia más peculiar entre las dos versiones de este estudio son los dos últimos compases. Mientras que las díadas en los dos últimos compases de la versión de 1990 están etiquetadas como armónicos, las díadas en el manuscrito de 1928 en realidad son significativamente más exigentes desde el punto de vista técnico.
En el Ejemplo 2B, se puede ver que la ‘md’ toca las notas altas mientras que ‘pizz mg’ arranca el inferior nota en las díadas. “Md” significa mano derecha, o principal, y “mg” significa mano izquierda. La acción general es que la mano izquierda toca las díadas y mientras la mano derecha puntea las notas altas, la mano izquierda toca simultáneamente el traste de la díada inferior.
Aunque confuso, El manuscrito ‘Carlevaro’ respalda esta intención, ya que Yates confirma que el manuscrito dice: “Pizz.tos simultánea da máo esquerda na mesma (puntear simultáneamente con las manos derecha e izquierda en la misma [cuerda])” (Yates 9).
Estudio No. 3
La organización de las dos versiones de este estudio difiere dramáticamente. En la Edición de 1990, hay una repetición ‘da Capo’ al final del compás 23. En la repetición de los compases 1-23, el intérprete repite todos los compases dos veces, como se indica la primera vez. El Manuscrito de 1928, sin embargo, es extremadamente detallado al dirigir lo que repite el intérprete.
En esta versión, Villa-Lobos no tiene un ‘da Capo’, sino que escribe una variación del material repetido en la Versión de 1990. El material después del compás 23 en el Manuscrito de 1928 son los compases 1-10 en la Versión de 1990 sin repeticiones.
A continuación, están los compases 11, 12 y 13, en la Versión de 1990, cada uno repetido una vez. Siguen los compases 14, 15, 16, 17 y 18 sin repeticiones. Finalmente, los compases 19, 20 y 21, todos repetidos, preceden al compás 22 y 23 y vuelven al compás 24 en la Versión de 1990.
La organización en el Manuscrito de 1928 parece ser más reflexiva e interesante que la de da Capo en la Versión de 1990. Parecería que Villa-Lobos pensó en las medidas culminantes y musicalmente más interesantes, y optó por repetirlas.
David Leisner está de acuerdo con el enfoque más reflexivo del manuscrito, señalando que es, ‘ciertamente más
Modernista en su deseo de romper las reglas tradicionales de simetría” (Leisner 34).
Otro aspecto peculiar de este estudio son los armónicos finales. En el Ejemplo 3A, es evidente que Villa-Lobos tiene la intención de que el intérprete toque una media nota D en la quinta cuerda mientras toca un armónico en la quinta cuerda G. La versión de 1990, sin embargo, muestra una D y Gharmonic en el quinto traste (Ejemplo 3B). Mirando otros manuscritos, especialmente el de 1953, el manuscrito parece confirmar, sin embargo, que la intención de Villa-Lobos es la que escribió en el Manuscrito de 1928.
David Leisner lo confirma afirmando que la Versión de 1990 contiene un error de publicación y que “La nota superior es un armónico mientras que la nota inferior no lo es” (Leisner 35).
También hay algunas diferencias dinámicas menores entre las dos versiones que se pueden ver en la tabla. También hay muchos cambios de tempo que se pueden ver en la tabla. Como resultado de la naturaleza muy precisa del Manuscrito de 1928, es evidente que la Versión de 1990 adolece de falta de detalle en la reelaboración de Villa-Lobos en 1953 y también de algunos errores de publicación aún sin editar.
Estudio No. 4
En otro ejemplo de la naturaleza precisa del Manuscrito de 1928, los compases 17, 18, 19 y 20 del Estudio No. 4 adquieren un efecto muy diferente en ambas versiones. Mientras que esta sección en la Versión de 1990 se mezcla con la textura constante de la semicorchea, el Manuscrito de 1928 diferencia estos dos compases con acentos añadidos.
Como se puede ver en el Ejemplo 4A, estos acentos crean más una textura vertical adicional. Debido a que los compases 17 y 18 son exactamente iguales (al igual que 19 y 20), parecería que Villa-Lobos pretendía tener estos acentos para diferenciar aún más este punto de la pieza de las otras secciones.
La segunda divergencia notable en las partituras está en el compás 62. Como puede verse en los Ejemplos 4B y 4C, el armónico es el mismo en ambos tiempos del Manuscrito de 1928, mientras que la Versión de 1990 tiene dos acordes armónicos diferentes. Una observación general con respecto a estos dos ejemplos es la cantidad de detalles en el Manuscrito de 1928 en comparación con la Versión de 1990. La versión de 1990 pierde dinámicas, digitaciones y marcas de articulación.
La pérdida de dinámica, digitaciones, marcas de tempo y articulaciones probablemente se deba al cronograma apresurado de Villa-Lobos alrededor de 1953 o posiblemente a una falta de atención por parte de Max Eschig. Se recomienda encarecidamente que el lector revise la tabla al final de este trabajo para completar muchos de los detalles que faltan.
Un ejemplo ilustrativo de descuido por parte de Max Eschig es el compás 46. Las intenciones obvias de Villa-Lobos del Manuscrito de 1928 para esta sección “Grandioso” es enfatizar las dos primeras notas de cada tiempo. Sin embargo, en el Ejemplo 4E, el editor coloca de manera confusa un ‘mf’ donde podría malinterpretarse como la dinámica del resto de la sección.
Siendo esta dinámica la última de la sección, la colocación de la dinámica, si bien se hizo con buenas intenciones, podría causar confusión en cuanto a las intenciones de Villa-Lobos.
En el Ejemplo 4F se ejemplifica un punto final para hacer sobre la diferencia en las intenciones detrás de ambas versiones. En esta sección que cierra el Estudio No. 4, la Versión de 1990 no muestra ninguna directriz con respecto a las digitaciones de la mano derecha. Es muy común que los guitarristas toquen estos acordes de conducción con el pulgar. Sin embargo, como se ve en el Manuscrito de 1928, Villa-Lobos escribe, “avec I et M.”
Esto es indicativo de la intención de Villa-Lobos de que el intérprete toque los dedos ‘I’ y ‘M’, sin embargo, esta sugerencia se pierde en la edición publicada.
Estudio No. 5
Un problema importante con el Estudio No. 5 es la presencia de muchas notas divergentes que alteran por completo la naturaleza armónica del material circundante. La primera diferencia notable entre las notas de las versiones ocurre en el compás 9.
La última corchea melódica en el Manuscrito de 1928 es un F mientras que la Edición de 1990 tiene un G. Al discutir este error, es imperativo para examinar el carácter de la melodía hasta este punto. La melodía es completamente paso a paso hasta este punto. Esta característica parecería apoyar el Manuscrito de 1928 de tener una F en lugar de una G.
En el compás 10, el ostinato cambia repentinamente en la segunda corchea del manuscrito de 1928 a un mi en lugar de un si que está en la edición de 1990. Yates plantea la hipótesis de que la E podría ser ‘sustituida, tal vez para aliviar la disonancia que de otro modo se produciría’ por m. 22, ostinato acromático se ha desarrollado en la edición de 1990; sin embargo, Villa-Lobos rompe este ostinato colocando un Bb en el último tiempo. Sin embargo, se observa que el Bb se resuelve en un B natural en el tiempo fuerte del siguiente compás.
Esto hace que la tonalidad natural B escrita en la edición de 1990 se estanque un poco. Un cambio final está en los compases 48 y 49, donde hay una segunda media nota en Bb en el compás 48 (precedida de una nota de gracia) en el Manuscrito de 1928 y la adición de un Mi natural en la segunda mitad del compás. La progresión de B-E-A en el bajo parece respaldar esta incorporación como intención de Villa-Lobos.
La diferencia más peculiar en las dos versiones viene en los compases 27 y 28. Mientras que la ligadura en la Edición de 1990 es de D a B (Ejemplo 5A), el Manuscrito de 1928 (Ejemplo 5B) usa una técnica más avanzada que liga de D a ambos B y E en la primera y segunda cuerda.
Inusualmente, en un pasaje similar en m. 31, ambas versiones tienen ligaduras como las que se encuentran en la Edición de 1990 en los compases 27 y 28. Cuando se implementan correctamente, las ligaduras del Manuscrito de 1928 pueden sonar interesantes; sin embargo, es muy fácil distraer la atención de la nota Mi baja que es el foco del pasaje.
Otro punto interesante a destacar con respecto a este estudio es el uso de la articulación que ha sido discutido por David Leisner en general. En los compases 17-19 que se ven en el Ejemplo 5D, se puede ver a Villa-Lobos anotando la melodía con marcas de tenuto en el Manuscrito de 1928. En la edición de 1990, sin embargo, las marcas de tenuto son acentos. Leisner cree que “el tenuto del Manuscrito es una marca más sutil que los acentos más percusivos de la Edición Publicada” (Leisner 36).
Dado que este estudio tiene un énfasis particular en la interacción melódica con un ostinato, la dinámica es increíblemente importante para resaltar los pasajes armónicamente complejos que existen por encima de un ostinato motor.
Debido a que la Edición de 1990 tiene menos de cinco marcas dinámicas y crescendos/decrescendos mínimos, es útil analizar las intenciones originales de Villa-Lobos en la dinámica de las secciones del Manuscrito de 1928. Posiblemente, el pasaje más ingenioso son los compases 48-53 que se ven en el Ejemplo 5C.
En este ejemplo, la música proviene de un piano en la sección ‘poco meno’ (compás 46) y crece hasta un forte en el compás 50. A partir de aquí, la música continúa ajustando el contorno de la línea en un crescendo adicional en el compás. 51. Sin embargo, de repente, este crescendo se convierte en un piano en el compás 52.
En este compás armónicamente tenso, es bastante insólita intención de Villa-Lobos de querer que la música se sometiera de repente. Aún no se sabe si Villa-Lobos reevaluó sus intenciones dinámicas originales con este pasaje; sin embargo, definitivamente vale la pena señalar sus detalles en el Manuscrito de 1928 para aumentar el carácter musical de la pieza.
Estudio No. 6
Este estudio tiene peculiaridades en ambas partituras. has peculiarities in both scores.
En el compás 2 del Manuscrito de 1928, el cuarto acorde tiene un Fa natural (Ejemplo 6A). Mientras tanto, el mismo pasaje en la Versión 1990 tiene F# para este acorde. La peculiaridad de esto es que Villa-Lobos escribe F-natural en el Manuscrito de 1928 para mm. 2, 3, 29 y 30 pero ignora el F# en el resumen de este pasaje en mm. 56 y 57. Esto podría ser un descuido en
la parte del compositor, pero dado lo detallado que es este manuscrito, es una anomalía y da más credibilidad a la edición de 1990.
Este estudio es en gran medida un ejercicio de textura. Los primeros 27 compases se repiten con una textura diferente que es una mezcla entre 4:1 (vista en el Ejemplo 6C) y 3:2 (vista en el Ejemplo 6B). La Edición de 1990 únicamente cambia de textura con 4:1 mientras que el Manuscrito de 1928 diverge a un ritmo de 3:2 en el compás 33 (Ejemplo 6B).
El Manuscrito de 1928 luego vuelve a la medida 42 de la Edición de 1990. Leisner argumenta que la Edición de 1990 es preferible al señalar que tiene una ‘solución físicamente superior’ (Leisner 36). Esta versión, sin embargo, requiere que el pulgar salte de la cuarta a la sexta cuerda, pero libera la mano izquierda.
Por otro lado, el Manuscrito de 1928 requiere que el dedo índice salte de la 3ra a la 4ta cuerda solamente, pero le da menos tiempo a la mano izquierda para alternar posiciones. En general, hay desafíos en ambas técnicas físicas.
El tempo y las marcas dinámicas entre las dos partituras parecen tener dos interpretaciones diferentes de la música. Por ejemplo, entre las pequeñas marcas en la edición de 1990, hay un pasaje peculiar en el compás 39 donde la partitura dice ‘Meno’.
Esto es extraño porque no está al principio de una frase. Aquí hay un crescendo que parece seguir el contorno de la línea, pero aún está un poco fuera de lugar ya que el crescendo no termina en una dinámica hasta el compás 58 (que es un crescendo demasiado largo dado el material de la pieza) . Sin embargo, el Manuscrito de 1928 parece mucho más informado.
Todas las dinámicas siguen los contornos de la la línea melódica y la dinámica se describen meticulosamente en su totalidad. Los indicadores de tempo comienzan en lugares lógicos, como en el compás 46 (‘un peu moins (tres energique)’) y siguen una progresión que gradualmente se vuelve más amplia y más lenta. Mientras tanto, la edición de 1990 se vuelve confusamente más rápida y más lenta sin importar el material.
Las tres marcas dinámicas en la Edición de 1990 parecen provenir de un compositor completamente diferente y desinteresado en comparación con los detalles meticulosos escritos en el Manuscrito de 1928.
Estudio No. 7
La primera nota en el Estudio No. 7 es la discrepancia armónica. En los compases 8-11 del Manuscrito de 1928, la última nota del compás ocho es A#, la última nota del compás nueve es A# y la última nota del compás diez es A-natural. Esto contrasta con la edición de 1990, donde las últimas notas de los compases ocho, nueve y diez, respectivamente, son: A#, A-natural y A#. En cuanto a hacer avanzar el movimiento armónico, el Manuscrito de 1928 parece mucho más útil e interesante.
Cuando se repiten los compases 8-11 del compás 38-40 (Ejemplo 7A), hay una omisión notable de aproximadamente un compás. Este es solo el caso en la Edición de 1990, y todos los compases 8-11 se repiten en los compases 38-41 en el Manuscrito de 1928. Realmente no hay explicación para esta omisión. Con la edición de 1990 editada por errores tipográficos, es extraño que esta omisión sigue confundiendo a los guitarristas.
La mayoría de las discrepancias entre las dos ediciones vienen en la sección central (compases 13-30). La única directriz provista por la Edición de 1990 es la palabra ‘Moins’ en el compás 13. Por el contrario, el Manuscrito de 1928 tiene la palabra ‘Modere’ en el compás 13 seguido de ‘Lent’ en el compás 19, ‘Modere’ nuevamente en el compás 22, y luego un allargando hacia el final del compás 28.
Muchos guitarristas consideran que estos cambios de tempo bastante repentinos son una sacudida y alargan demasiado la sección. Sin embargo, hay un razonamiento armónico detrás de estos cambios de tempo y es difícil decir si Villa-Lobos tenía buenas intenciones de despojar a la sección de cualquier tipo de sensación de rubato en el esquema general del pasaje.
Estudio No. 8
El comienzo del Étude no. 8 posee algunas diferencias notables entre las partituras. En el Ejemplo 8A, se muestra que hay tresillos de corcheas en los compases 1, 3 y 4 para el Manuscrito de 1928, mientras que el Ejemplo 8B muestra un patrón simple de notas negras de corcheas en el mismo pasaje para la Edición de 1990.
Los detalles particulares del Manuscrito de 1928, incluidos los glissandos slurs y la etiqueta ‘mysterieux’, crean una sensación completamente única en la música que es inimaginable con la estéril partitura de la Edición de 1990. La única marca de tempo para todos los estudios aparece en la edición de 1990.
Esto también fomenta un poco menos de musicalidad en la edición de 1990 con la sugerencia de tempo restrictivo. Una observación final que se puede hacer es que la melodía es mucho más evidente en el Manuscrito de 1928 a través de las cabezas de notas más pequeñas en el acompañamiento y la instrucción ‘très lie et bien chanté’.
El ejemplo 8A también muestra la importancia de la dinámica. Los decrescendos indican que la música se volverá gradualmente más y más tranquila. No hay indicadores de dinámica en el Ejemplo 8B subsiguiente de la Edición de 1990. Las ligaduras tienen la dinámica natural del decaimiento, sin embargo, es difícil saber el decaimiento excesivo que tiene la frase más grande sin estas indicaciones de decrescendos.
En el compás 47 de la edición de 1990, hay un Sol# extra que añade disonancia al pasaje. Esto es solo un F# en la melodía del Manuscrito de 1928. La edición de 1990 es mucho más interesante en este caso porque este compás se repite en el siguiente compás 49.
Estudio No. 9
La diferencia de contenido en el Estudio No. 9 para ambas versiones trata de una repetición en la Versión de 1990 al final del compás 17.
Si bien algunas grabaciones, como Alvaro Pierri, respetan esta repetición, es un poco demasiado repetitiva y musicalmente es difícil de reproducir.
De regreso al principio; sin embargo, continuar con la música en el compás 18 y no repetir la sección es más consistente con la repetición ornamentada de esta sección en el compás 30. El Manuscrito de 1928 no presenta esta repetición.
La segunda gran diferencia en este estudio es la articulación. Como puede verse en los Ejemplos 9A y 9B, la interpretación de la articulación es muy diferente para ambas versiones. La articulación muestra inherentemente gestos y patrones de acento.
Sin embargo, muchos intérpretes han interpretado que el Ejemplo 9B está punteado por completo, mientras que el Ejemplo 9A indica claramente una ligadura de extracción. Este punto se vuelve aún más válido en los compases 42-45, cuando la técnica posiblemente sea más fácil de tocar (manteniendo el sonido legato).
Las dos partituras de este estudio traen a colación la edición extremadamente azarosa realizada por el editor (o compositor) para la edición de 1990. Faltan un total de 32 compases en la Edición de 1990 que aparecen en el Manuscrito de 1928.
Los compases 17-56 se muestran del Manuscrito de 1928 en el Ejemplo 10A, mientras que los compases 18-22 de la Edición de 1990 en el Ejemplo 10B. El mayor cambio se produce en el compás 21 del Manuscrito de 1928; sin embargo, por contexto, se incluyen medidas previas.
La razón para sospechar de una edición al azar es el glissando que hay en ambas partituras. La progresión hacia arriba del mástil tendría sentido lógico para terminar en un E alto.
Es muy extraño tener, como en la edición de 1990, un cambio de tempo y acumulación durante un momento intenso solo para terminar en la parte inferior del diapasón. Es misterioso por qué Villa-Lobos se habría apresurado tanto en su edición. Las posibilidades incluyen límites de página para el descontento por el carácter diferente de esta inquietante sección central.
Esta sección intermedia que aparece en el Manuscrito de 1928 es posiblemente uno de los momentos más expresivos de todo el ciclo de estudios. Las dos medidas de anticipación que ocurren antes de la carrera en la medida 20 también difieren en ambas puntuaciones.
La Edición de 1990 tiene acordes de media nota en la voz alta, mientras que el Manuscrito de 1928 tiene notas negras. Las notas negras permiten menos decaimiento y más acumulación que se libera en la sección media y lenta.
Sin embargo, parecería que Villa-Lobos no ve la necesidad de la acumulación en la edición de 1990 debido a la falta de un pasaje tan importante. Parecería, por tanto, una modificación realizada como respuesta al corte de este tramo medio. Cada versión parece servir a su impresión musical prevista.
La sección de ligaduras también presenta peculiaridades menores. La melodía del bajo tiene un sentimiento inquietante que supuestamente deriva de las raíces de la selva amazónica. Carlevaro analiza las raíces de las melodías y dice: “Villa-Lobos me dijo que esto es cierto… del Estudio No. 10, ambos influenciados por la región amazónica. Una vez le escuché referirse a ellos como “Estudios Amazónicos” (Carlevaro 24).
Hay dos casos en el Manuscrito de 1928 donde se agrega una E baja a la segunda mitad del compás después de que termina una frase. Un caso está en el compás 57 (Ejemplo 10C) y otro en el 64. Ambas versiones tienen una E añadida en el compás 68 para el Manuscrito de 1928 y el compás 35 en la Edición de 1990.
Sin embargo, como se ve en el ejemplo 10D, no hay E bajas en los compases 24 o 31 para la edición de 1990. El E bajo que viene al final de una frase sirve como eco y evoca aún más la melodía ‘amazónica’ de la que habla Carlevaro.
Como resultado de que ambas partituras tienen este E en un pasaje posterior, no hay razón aparente para que la edición de 1990 ignore estas notas por razones técnicas o musicales.
Desde la perspectiva de un guitarrista, los dos últimos compases del estudio (compases 105-106 en el Manuscrito de 1928 y compases 72-73 en la Edición de 1990) pueden resultar desconcertantes para las digitaciones de la mano derecha.
Mientras que la Edición de 1990 casi no proporciona digitaciones para todos los estudios, el Manuscrito de 1928 muestra el conocimiento de Villa-Lobos sobre la guitarra con sugerencias escritas para las digitaciones tanto de la mano izquierda como de la mano derecha. El ejemplo 10E muestra una técnica particular que le gustaba a Villa-Lobos (y que luego aparece con frecuencia en el Estudio No. 11); esta técnica es un arpegio ascendente y descendente que se supone, suena sin interrupción. En la edición de 1990, no hay
línea que se extiende desde la ‘i’ en un círculo que puede crear confusión.
Muchos guitarristas creen que la falta de digitaciones en el Manuscrito de 1990 conduce a utilizar los mismos dedos que en el arpegio ascendente para el arpegio descendente. El Manuscrito de 1928, sin embargo, proporciona instrucciones exactas para arrastrar los dedos índices por las primeras cuatro cuerdas y luego tocar la última nota con el pulgar.
Estudio No. 11
Este es el único estudio que contiene muchos pasajes adicionales en ambas partituras que no existen en la otra partitura. Si bien la Edición de 1990 contiene muchos más elementos repetitivos que no existen en el Manuscrito de 1928, el Manuscrito de 1928 tiene material completamente nuevo y no relacionado con lo que está escrito en la Edición de 1990.
En la Edición de 1990, el mayor cambio se produce en los compases 29-32. Este material es una reproducción exacta del material que se encuentra en los compases 25-28. Por el contrario, el Manuscrito de 1928 no repite esta sección.
La siguiente diferencia ocurre en el compás 30 del Manuscrito de 1928, y falta entre los compases 33 y 34 en la Edición de 1990. Como en el Ejemplo 11A, hay díadas D#-B que se vieron previamente en el Manuscrito de 1928, mientras que el Ejemplo 11B va directamente a un arpegio. Es posible que Villa-Lobos quisiera una variante de lo que se escuchó dos veces en su totalidad anteriormente.
Sin embargo, después de la tercera vez con este pasaje, el motivo parece cansarse; mientras tanto, el Manuscrito de 1928 elimina muchas repeticiones y agrega pasajes nuevos y únicos que se discutirán a continuación.
Los ejemplos 11C y 11D son dos secciones fascinantes en el Estudio No. 11 que se omiten en la Edición de 1990. Si bien estos dos extractos son muy diferentes a los pasajes envolventes, exhiben un cierto estilo brasileño dentro de un fondo de corcheas.
En el primer ejemplo, hay un uso impresionante de armónicos rápidos que crean un efecto que no suele escucharse en la época de esta composición. También hay un uso novedoso del dedo anular de la mano izquierda como barra. Este podría ser fácilmente el tipo de técnicas con las que Villa-Lobos estaba explorando cuando Segovia descartó su conocimiento de la guitarra. También podrían ser pasajes que fueron eliminados a pedido de Segovia.
El ejemplo 11D cambia drásticamente la textura de corcheas sin acentuar con un tempo rápido a corcheas muy rápidas y acentuadas. Mientras que los acentos naturales de la digitación de la mano izquierda (sugeridos por Villa-Lobos) colocan estos dos compases en un tiempo de triple octava, las notas negras tienen una sensación de dos que formula una hemiola familiar para la música brasileña.
Si bien esta sección no exhibe la lucha técnica que tuvo el pasaje anterior, es muy discordante y podría haberse omitido por ser tan diferente de la naturaleza general de la pieza. Este material aparece entre los compases 39 y 40 en la zona comparable en la Edición de 1990.
El estudio No. 11 tiene la mayor dinámica de todos los demás estudios en la edición de 1990. Si bien hay omisiones notables en la Edición de 1990, en algunos pasajes, en realidad hay más detalles que en el Manuscrito de 1928. Un ejemplo de ello son los compases 56-57 del Manuscrito de 1928 y los compases 50-51 de la Edición de 1990.
Esta sección (ambos Ejemplos 11E y 11F) es mucho más descriptiva en 1990, con crescendos agregados que crean una frase. Mientras que el piano al final del Manuscrito de 1928 se cambia a un Mezzo-forte en la Edición de 1990, el Manuscrito de 1928 no deja claro si Villa-Lobos pretendía un aumento en la dinámica o una disminución gradual. los
La Edición de 1990 responde a esta pregunta y es inusual por tener más detalles que el Manuscrito de 1928.
Estudio No. 12
Solo hay una diferencia de notas entre las dos partituras de este estudio. En los compases 61-62, para la Edición de 1990, se repite el material de los compases 59-60. Estas dos medidas no se repiten en el Manuscrito de 1928.
Sin embargo, la principal diferencia en este estudio entre las dos partituras son los cambios dinámicos. Villa-Lobos se tomó el tiempo en el Manuscrito de 1928 para escribir meticulosamente muchas marcas dinámicas, incluidos los crescendos y decrescendos (como en el Ejemplo 12A). Estas minifrases siguen el contorno natural de la línea, pero la dinámica falta casi por completo en la Edición de 1990 (como se ve en el Ejemplo 12B).
A lo largo del estudio, estos glissandos no van acompañados de ninguna marca dinámica para la Edición de 1990, mientras que el Manuscrito de 1928 tiene muchas dinámicas en estas secciones.
- Yates, Stanley. “Villa-Lobos’ Guitar Music: Alternative Sources and Implications forPerformance.” Soundboard Journal of the Guitar Foundation of America, XXIV.1 (1997):7-20.