Table of Contents:
Una aproximación a la música de PIAZZOLLA: un análisis de su música y estilo de composición (2/2)
Milonga del ángel
En cuanto a Soledad, Milonga del ángel tiene como base el ritmo de la milonga más o menos durante toda la pieza. Excepto en la sección central, la melodía principal se presenta repetidamente.
Please, subscribe to our Library. Thank you!
En consecuencia, el elemento que se procesa no es la melodía; en cambio, es más interesante estudiar los contextos en los que se ubica la melodía.
![imatge 34 piazzolla sheet music](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-34.png)
Las articulaciones entre las secciones se caracterizan por un flujo continuo, y no existe un acorde dominante que prepare su llegada; sin embargo, las secciones todavía se fusionan sin problemas.
La primera sección primaria (P) establece el ambiente armónico y presenta la melodía principal dos veces. Además, la sección secundaria (S) comienza con secuencias moduladoras y luego continúa con una parte que recuerda a P. La última sección es más o menos una recurrencia de la primera sección, aunque con un ambiente más refinado. Al igual que Soledad, es posible leer la estructura a gran escala como una estructura ABA. De hecho, estas dos milongas son bastante similares en escala grande y mediana respectivamente.
![imatge 35 imatge 35](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-35.png)
En la introducción (O), se presenta el gesto de acorde motívico que abre todas las subsecciones, excepto T y 2T. Al dejar que este gesto finalice la subsección O, se fusionan suavemente las subsecciones O y P; por tanto, las subsecciones se superponen entre sí.
Los cambios de áreas clave entre subsecciones entran sin quintos movimientos en la línea de bajo. En cambio, los cambios se caracterizan por un movimiento cromático ascendente. O es sólo la melodía la que se mueve, o es a la vez la melodía y la línea de bajo. El gesto de la línea de bajo probablemente se deriva del gesto de arrastre y por eso defino este tipo de cambio de tono como “cambio de área de tono por arrastre”.
![imatge 36 imatge 36](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-36.png)
Con un solo gesto de compás como base, la melodía principal está presente en casi toda la pieza. Mientras prepara la llegada de la melodía estableciendo una atmósfera, la introducción también presenta un gesto motivador que es frecuentemente recurrente a lo largo de la pieza.
![imatge 37 imatge 37](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-37.png)
En P y P2 continúa el mismo proceso, aunque en tonalidades diferentes, y en P1 y P3 está un poco acostumbrado. Los restos de la melodía principal también se encuentran en la subsección S(P). Al igual que en Soledad, hay una gran cantidad de progresiones de acordes II-V-I ‘jazzy’ en modo menor; Las quintas y novenas alteradas se utilizan con frecuencia. A excepción de T y 2T, la línea de bajo está pendiente, moviéndose en quintas o moviéndose en movimiento descendente. En la siguiente ilustración, observe cómo el uso de la reinterpretación del acorde en el compás cuatro (C#7b9/B a E13b9no1/B) permite una transferencia inmediata a Am.
![imatge 38 imatge 38](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-38.png)
Al igual que en Libertango, la melodía se mueve en tríadas cuando la línea de bajo está pendiente; Parece que la melodía está activa cuando la línea de bajo está pasiva y la melodía es pasiva cuando la línea de bajo está activa. Como muestra la ilustración, la melodía es un movimiento descendente de la segunda a la quinta nota de la escala. Vinculado con un arpegio, el motivo estructural (D B A G F#) se presenta al principio y al final.
![imatge 39 imatge 39](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-39.png)
A diferencia de las otras subsecciones, T es un pasaje más rítmico donde dos ritmos de tresillo y el ritmo mordiente se enfrentan en secuencias. Sin embargo, P1 y S(P) pueden fusionarse sin problemas sin T, especialmente porque terminan con la misma nota. Quizás no sea satisfactorio definir este pasaje como una transición; por lo tanto, podría definirse más bien como una excursión o como tonificaciones secuenciadas (para hacerlo más gráfico, he excluido los acordes en la ilustración).
![imatge 40 imatge 40](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-40.png)
Las similitudes entre Soledad y Milonga del ángel son bastante reconocibles: p.e. los acordes ‘jazzy’; mordientes frecuentes; gestos de acompañamiento; melodía lírica; y por supuesto el ritmo de milonga que los satura. Sin embargo, una disparidad importante es la forma en que se realizan los cambios en áreas clave; en Soledad con movimiento cromático descendente con pedal, y en Milonga del ángel con movimiento cromático ascendente. Sin embargo, en el último caso, el gesto se implementa justo antes de que llegue la nueva clave; en el primer caso hay una preparación que dura varios compases y no está tan claro por dónde entra la nueva clave.
Al igual que Soledad, Milonga del ángel tiene una estructura ABA y con el ritmo de la milonga como base se caracteriza por valores de notas largas, progresiones de acordes ‘jazzy’ y cambio de área de clave por arrastre. A lo largo de la pieza, la melodía principal se ubica en diferentes ambientes en cuanto a armonía, tempo e instrumentación.
Fuga y misterio
Al igual que en Fugata, prefiero analizar Fuga y misterio en tres apartados: exposición de la fuga; sección media con melodía y acompañamiento; y una coda-sección de cierre, que difiere de las dos primeras secciones.
![imatge 41 imatge 41](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-41.png)
La primera sección (P), que cubre la mitad de la pieza, es una exposición de fuga en cuatro partes, que mediante un quinto movimiento a gran escala cambia la tonalidad de mi menor a sol menor.
La sección secundaria (S) presenta un tema contrastante que se acompaña de una progresión de acordes que se deriva del tema de la fuga. Volviendo al tema principal, esta sección revela la progresión de acordes que se ha insinuado en la exposición. La última sección (K) es un pasaje cantabile lento donde se presenta un nuevo tema melódico. Mientras que la exposición de la fuga (P) tiene una textura polifónica, las otras secciones tienen una textura de “melodía y acompañamiento”. Aunque cada sección está en menor, las dos primeras secciones son un poco más atrevidas debido a la cuarta aumentada (o la nota de jazz blue) que ya se expone desde el principio. La estructura a gran escala se puede leer como una estructura ABC.
![imatge 42 imatge 42](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-42.png)
En la exposición de la fuga, que se caracteriza por una textura rítmica contrapuntística, hay ritmos fuertemente acentuados. Predominan los valores de notas cortas. Al igual que en Fugata, el ritmo superficial más frecuente del tema de la fuga es el tresillo 1. El cambio de clave entre estas subsecciones se realiza transformando el acorde de tónica en dominante (por ejemplo, Em E7 Am).
Así, a diferencia de la exposición de Fugata, no hay preparación del nuevo dominante. En la siguiente ilustración, observe cómo el último compás del tema de la fuga es una variación disminuida de los dos primeros compases.
![imatge 43 imatge 43](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-43.png)
Llegando a Sol menor, se completa la exposición y se introduce sin preparación la tonalidad de las subsecciones secundarias (Em); el único gesto que indica mi menor es una línea de bajo diatónica ascendente (B C# D#). Con la base del marcato como base, la subsección secundaria presenta una melodía contrastante que se caracteriza por mordentes e intervalos armónicos como la décima disminuida y la undécima añadida, que sirve como notas altas en los acordes.
La última subsección secundaria es una recurrencia del tema de la fuga, aunque presentado en un entorno homofónico. Como se señaló anteriormente, el último inciso (K) es un pasaje cantabile que difiere bastante de los demás pasajes. Es más lento, tiene valores de notas más largos y es el
Primera vez en la pieza que hay una línea de bajo descendente en las entrepiernas.
La exposición de la fuga es bastante similar a la de Fugata, especialmente en lo que respecta al tratamiento de los gestos, el contrapunto y el cambio de áreas clave; Es bastante claro ver las influencias de Piazzolla de las invenciones de Bach. Observe también cómo el uso del rubato instrumental implica automáticamente que los ritmos del tresillo están acentuados.
![imatge 44 imatge 44](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-44.png)
La melodía suele tener un movimiento escalonado o un movimiento en forma de saltos, que alcanza las notas de los acordes.
Al igual que en Fugata, esto se aplica a todas las partes de la fuga. Los intervalos más comunes en movimientos paralelos son tercios y sextos. A diferencia de la progresión de acordes de Fugata, que se basa en una línea de bajo descendente, la progresión de acordes de Fuga y misterio se basa en progresiones II-V-I. Con un ciclo de quinta como base, las secuencias II-V-I implica tonificación; Bm-E7-Am Am-D7-G en lugar de E7-Am-D7-G.72 La primera subsección de S es un pasaje más homofónico donde la melodía secundaria se armoniza con la técnica de bloques.
Como se señaló anteriormente, las progresiones de acordes son bastante similares a las progresiones de los primeros ocho compases de la exposición, aunque con acordes alterados similares a los ‘jazzy’ utilizados en Soledad y Milonga del ángel. En los primeros cuatro compases, bastante estáticos debido a su armonía basada en acordes primarios, las notas graves de la línea de bajo se alcanzan mediante saltos de octava. Esto implica una acentuación que realza el estado estático. Como en p.e. Fuga, también hay varios gestos de percusión producidos por acordes disonantes.
Debido a su estilo diferente en cuanto a tempo, armonía y melodía, la última subsección tiene un carácter completamente diferente. Las características más significativas son la línea de bajo descendente y las 9-8 apoyaturas que se exponen en la melodía. Implementada como secuencias, la progresión de acordes es bastante similar a la que se encuentra en la subsección principal de Soledad.
![imatge 45 imatge 45](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-45.png)
Los últimos compases son un gesto cromático descendente presentado por acordes de séptima disminuida, aunque con el pedal de tónica como nota de bajo. Terminando con B7b9 (aunque sin nota fundamental), estos últimos cuatro compases funcionan como codetta. El gesto puede considerarse como una progresión T-DD-s, que es similar al gesto de acorde motívico en Libertango.
![imatge 46 imatge 46](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-46.png)
Fuga y misterio tiene una estructura similar a la que encontramos en Fugata: una exposición de fuga como inicio; melodía y acompañamiento en el medio; y una sección final que es bastante diferente a las otras dos. No hay cambios de clave entre secciones (pero sí cambios de clave dentro de las secciones), y la armonía se caracteriza por progresiones de acordes con acordes primarios y movimientos de quinta mediante secuencias de tonicización.
Resumen
Este capítulo enfatizará técnicas y eventos musicales que son, en una perspectiva general, comunes a las composiciones que han sido analizadas. Como sugirió LaRue, he optado por categorizar las características de la música de Piazzolla que he encontrado en cuatro categorías: armonía; melodía; ritmo; y estructura (prefiero usar estructura como categoría en lugar de crecimiento). Los bocetos y las tablas no son reglas exactas de cómo funciona la música de Piazzolla; más bien deben considerarse como sugerencias sobre cómo relacionarse con su estilo de composición.
El cambio de áreas clave se puede clasificar en dos categorías principales: mantener la clave o ingresar una nueva clave. Como se señaló en el capítulo 1.5, LaRue define esto como modulación ornamental y modulación estructural respectivamente. Las técnicas, que se encuentran en las dos categorías anteriores, las defino como “tonicización” y “cromática descendente con pedal”.
Por tanto, se utilizan para ambos fines. La siguiente ilustración muestra mi sugerencia sobre cómo considerar la técnica de tonicización.
![imatge 47 imatge 47](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-47.png)
Este último trata de la relación entre un movimiento cromático descendente y su acompañamiento de pedal al final de la subsección.
A diferencia de la técnica de tonicización, este procedimiento no incluye estados tónicos intermedios; O no hay ningún cambio de área clave o el pasaje tiene como objetivo modular. Parece que cuando se va a establecer una nueva tonalidad, el pedal se desvanece antes del nuevo acorde dominante (aunque este no es el caso en la sección K de Fugata). Cuando se mantiene la tonalidad, el pedal continúa y parece que frecuentemente tiene un papel de dominante. En su simplicidad, se puede ilustrar de la siguiente manera:
![imatge 48 imatge 48](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-48.png)
Además, Piazzolla también cambia de tono sin preparación implementando el gesto de arrastre74 (como se describe en Milonga del ángel). Como señala Soledad, a veces se combinan dos técnicas.
Hay tres características respecto a la melodía que quiero señalar. El primero lo defino como “gestos de ostinato”, que son patrones rítmicos basados en el ritmo 4 y 7 del tresillo.
Sin embargo, frecuentemente subordinados a la melodía principal, contribuyen a la tensión melódica al exponer intervalos característicos (por ejemplo, notas de acordes como b9, #5 y 13).
![imatge 49 imatge 49](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-49.png)
El segundo, que describe la relación entre la voz superior y la línea de bajo, he optado por definirlo como “ambitus uniforme”. Parece que cuando la línea de bajo está pendiente, la voz superior tiene un papel más activo; se mueve en arpegios y presenta repetidamente una progresión de acordes inmanente. En consecuencia, cuando la línea de bajo es más activa, el ambitus de la melodía disminuye.
![imatge 50 imatge 50](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-50.png)
La tercera característica de la melodía es el movimiento melódico. Aplicable en dimensiones pequeñas, al descender, la melodía tiende a tener un movimiento escalonado, a menudo cromático.
Además, al ascender tiende a moverse a saltos o arpegios; en consecuencia, también hay notas vecinas implicadas.
![imatge 51 imatge 51](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-51.png)
Dos estructuras comunes a gran escala que comparten las piezas analizadas son la estructura ABA y la estructura ABC; ABA en las milongas y ABC en las fugas.
Como se señaló anteriormente, Piazzolla utiliza libremente el ritmo del tresillo y sus cambios. Además del ritmo original, que es el más común, parece que el segundo, el cuarto y el séptimo turno son los ritmos más comunes que se basan en el tresillo. Particularmente claro en Fugata, el ritmo del tresillo también se encuentra en patrones de gran escala. En esta pieza, el ritmo del tresillo está cuidadosamente distribuido, lo que hace que la estructura ABC sea matemáticamente igual a 3:3:2.
![imatge 52 imatge 52](https://sheetmusiclibrary.website/wp-content/uploads/2021/02/imatge-52.png)
Partituras de Astor Piazzolla disponibles para descargar en nuestra biblioteca.
Post anterior:
Una aproximación a la música de PIAZZOLLA: un análisis de su música y estilo de composición (1/2)
Libertango (Piano solo) – Astor Piazzolla con partitura (sheet music)
Artist or Composer / Score name | Cover | List of Contents |
---|---|---|
Minecraft – Wet Hands |
![]() |
|
Minecraft Piano – Piano – Sheet Music |
![]() |
|
Minecraft Theme (Sweden Calm) (Musescore File).mscz | ||
Minecraft Theme Sweden Calm | ||
Minecraft Vol Alpha (Full Piano Collection) (Musescore File).mscz | ||
Minecraft Vol. Alpha (Full Piano Collection) |
![]() |
|
Minor Blues Jazz Guitar Exercise (Musescore File).mscz | ||
Minor Heaven (Tarja Turunen) | ||
Minor Swing (Chocolat OST) Rachel Portman | ||
Minority (Pat Martino Style) Jazz Standard By Gigi Gryce (Musescore File).mscz | ||
Minstrels (Marcovalerio Marletta) | ||
Miracle Piano Teaching System, The |
![]() |
|
Mirage (Lara Fabian) | ||
Misa Collection 3 Songbook |
![]() |
|
Misraki Hornez Sans Vous (Chanté Par Lucien Jeunesse) |
![]() |
|
Miss Saigon Sun And Moon (music by Claude-Michel Schönberg) |
![]() |
|
Miss Saigon The Musical |
![]() |
|
Missa Johnouchi Kataribe Piano Collection |
![]() |
|
Mission Impossible – Mission Impossible Theme | ||
Missy Higgins – Scar | ||
Missy Higgins – Sugarcane | ||
Missy Higgins – They Werent There | ||
Missy Higgins – This Is How It Goes | ||
Misty – Errol Garner |
![]() |
|
Misty – Erroll Garner (Piano Solo) | Misty – Erroll Garner (Piano Solo) | |
Misty (Musescore File).mscz | ||
Misty by Erroll Garner |
![]() |
|
Miumiu I Wish You Love Bossa Nova |
![]() |
|
Mizue Murakami Autumn Leaves Tango Level 4 Intermediate for piano solo |
![]() |
|
Moana – How Far I’ll Go (another version) | Moana | |
Moana Songbook (Lin Manuel Miranda) Piano Vocal guitar |
![]() |
Moana Songbook (Lin Manuel Miranda) Piano Vocal guitar |
Moby – Great Escape | ||
Moby – Harbour | ||
Moby – In My Heart | ||
Moby – In This World | ||
Moby – The Rafters | ||
Moby – We Are All Made Of Stars | ||
Moby – Why Does My Heart | ||
Moby Play Songbook Piano Vocal Guitar chords |
![]() |
|
Modal & Contemporary Patterns By David Baker |
![]() |
Modal & Contemporary Patterns By David Baker |
Modern Guitar Method Grade 1 Mel Bay |
![]() |
Modern Guitar Method Grade 1 Mel Bay |
Modern Guitar Method Grade 2 Mel Bay |
![]() |
Modern Guitar Method Grade 2 Mel Bay |
Modern Guitar Method Grade 3 Mel Bay (expanded edition) |
![]() |
Modern Guitar Method Grade 3 Mel Bay (expanded edition) |
Modern Jazz Guitar Concepts by Jens Larsen with Tablature |
![]() |
Modern Jazz Guitar Concepts Jens Larsen |
Modern Jazz Piano – Brian Waite A study in Harmony and Impro |
![]() |
|
Modern Jazz Piano Styles by Walter Stuart |
![]() |
|
Modern Jazz Quartet (Songbook) Jazz Piano Solos Series Volume 18 (Modern Jazz Quartet) |
![]() |
Modern Jazz Quartet (Songbook) Jazz Piano Solos Series Volume 18 (Modern Jazz Quartet) |
Modern Jazz Tenor Solos Hunt Butler |
![]() |
Modern Jazz Tenor Solos Hunt Butler |
Modern Piano -Teaching (By William Townsend) (1911) |
![]() |
|
Modern Rock Hits – Easy Guitar Play-Along PDF + MP3 audio tracks with Tablature |
![]() |
Modern Rock Hits – Easy Guitar Play-Along sheet music pdf |
Modern Russian Piano Music (2 volumes) |
![]() |
Modern Russian Piano Music (2 volumes) Modern Russian Piano Music I (2 volumes) |
Modern Times 60 Original Contemporary Graded Works (2007) Sheet Music Classical Guitar |
![]() |
Modern Times 60 Original Contemporary Graded Works (2007) Sheet Music Classical Guitar |
Mompou Cants màgics (piano) |
![]() |
|
Mompou L’hora grisa (voice and piano) |
![]() |
|
Mompou Préludes Pour Piano |
![]() |
|
Mompou Scènes d’enfants (piano) |
![]() |
Mompou Scenes D’enfants |
Mompou Souvenirs de L’exposition |
![]() |
|
Mompou Suburbis (piano) |
![]() |
|
Mompou Impressions Íntimes – Impresiones Intimas |
![]() |
|
Mompou Frederic – Variations sur un Theme de Chopin | Mompou Frederic – Variations sur un Theme de Chopin | |
Mompou Paisatges – Paisajes – Paysages |
![]() |
|
Mompou Trois Variations |
![]() |
|
Mompou, Frederic – 12 Cançons i Dances – Part 1 – no 1 to 4 12 Canciones Y Danzas |
![]() |
|
Mompou, Frederic – 12 Cançons i Dances – Part 2 – no 5 to 12 Canciones Y Danzas |
![]() |
|
Mompou, Frederic – El Pont de Montjuïc (Piano) | Frederic Mompou – El Pont de Montjuïc (Piano) | |
Mompou, Frederic – Prelude no 6 – For the Left Hand | ||
Mompou, Frederic – Variations sur un Theme de Chopin | Mompou – Variations sur un Theme de Chopin sheet music | |
Mompou, Música Callada |
![]() |
|
Mon Enfance (Jacques Brel) | ||
Mon oncle (Franck Barcellini) | ||
Monday Struggle – Albert Ammons (Musescore File).mscz | ||
Monster Real Book 1 |
![]() |
Monster real book of jazz |
Monteverdi Magnificat At Six Voices (1610) Sheet Music |
![]() |
|
Monty Alexander The Collection |
![]() |
Monty Alexander The Collection |
Monty Python – Spamalot (A New Musical ) Piano-Vocal Slections |
![]() |
Monty Python – spamalot |
Monty Python Songbook |
![]() |
|
Moody Blues – The best of |
![]() |
Moody Blues – The best of |
Moon River Henry Mancini |
![]() |
|
Moon River SATB Choral | ||
Moon River – Henry Mancini – Piano | Moon River | |
Moon River – Henry Mancini For Choir Satb (Musescore File).mscz | ||
Moon River -Jazz Standard |
![]() |
|
Moon River (Guitar Transcription) | Moon River Guitar Transcription sheet music | |
Moon River (Henry Mancini) | ||
Moon River (Musescore File).mscz | ||
Moonlight (Frank Bridge) |
![]() |
|
Morel, Jorge – Tangos And Milongas For Solo Guitar |
![]() |
Morel, Jorge – Tangos And Milongas For Solo Guitar |
Morning Serenade – Romeo and Juliet (Sergej Prokofiev) | ||
Morricone Once Upon A Time In The West – C’era Una Volta Il West Ennio Morricone(Musescore File).mscz | ||
Morris Albert – Feelings | ||
Mortal Kombat – The Pit | ||
Morton Feldman Nature Pieces For Piano |
![]() |
|
Morton Feldman Solo Piano Works 1950 64 |
![]() |
|
Moscheles Études op70 selection (12 études) |
![]() |
|
Moscow Nights (Vasily Solovyov-Sedoi) | ||
Mostazo, Juan Carceleras Del Puerto – Guitarra |
![]() |
|
Mostazo, Juan – Carceleras Del Puerto (Guitar, Guitarra) |
![]() |
|
Mostazo, Juan – Los Piconeros (Guitar, Guitarra) |
![]() |
|
Moszkowski Transcription Bizet Chanson Boheme Carmen | Moszkowski Transcription Bizet Chanson Boheme Carmen | |
Moszkowski – 15 Etudes de Virtuosite, op 72 |
![]() |
|
Moszkowski – 8 Morceaux Caractéristiques Étincelles Op 36 No 6 (Musescore File).mscz | ||
Moszkowski – Etude In F Major Op 72 No 6 (Musescore File).mscz | ||
Motorhead – Ace of Spades |
![]() |
|
Motorhead – The Game |
![]() |
|
Motorhead Killed By Death Guitar TABs |
![]() |
|
Motown Anthology Songbook 68 Great Motown Hits Piano-Vocal-Guitar |
![]() |
|
Motown Classics Songbook |
![]() |
Motown Classics Songbook |
Moulin Rouge – Come What May | Moulin Rouge – Come What May | |
Moulin Rouge – Nature Boy | Moulin Rouge – Nature Boy | |
Moulin Rouge – One Day Ill Fly Away | One day I’ll fly away (Moulin Rouge OST) Joe Sample | |
Moulin Rouge – Your Song (Elton John and Bernie Taupin) | Moulin Rouge – Your Song | |
Mourir sur scène (Dalida) | ||
Moustaki Une Petite Chanson (guitar) |
![]() |
|
Moustaki Le Métèque | Moustaki Le Métèque | |
Moustaki Voyage | Moustaki Voyage | |
Moustaki, Georges Top Partitions (Piano-guitar-vocal) |
![]() |
Moustaki, Georges Top Partitions (Piano-guitar-vocal) |
Movie Fake Book, The – Over 500 songs and Themes |
![]() |
Movie Fake book |
Movie Favorites Songbook Student Piano Library Popular Songs Series |
![]() |
Movie Favorites Songbook Student Piano Library Popular Songs Series |
Movie Hits – Best Of Todays Movie Hits Easy Piano 4th Ed. 20 songs |
![]() |
Movie Hits – Best Of Todays Movie Hits Easy Piano 4th Ed. 20 songs |
Movie Love Songs (song book) |
![]() |
Movie Love Songs BOOK Hal Leonard |